月夜魔君
9分1433满满的剧情居然被说成没有剧情，哎，你们也就看看**大战觉得有剧情了。结尾戛然而止？那是你觉得意犹未尽，江河的旅途已经到了终点，故事当然结束了。这么简单的剧情居然还说看不懂，真不知道你们能看懂什么！还有人说这是一部靠台词撑起来的电影，不能算有剧情。我只能呵呵呵呵呵呵呵呵了，说的好像剧情和台词是相互独立似的。。。
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猫眼电影 > 后会无期
猫眼购票评分
8.3
TOP10
2014年中国大陆票房榜
简介
太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的传奇旅人。一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生 。
演职人员全部
视频全部
剧照全部487张
9分1433天气不错哈哈哈
10分1392刚看完出来，韩寒的电影没有让人失望，讲述了冯绍峰和陈柏霖两个东极岛上的屌丝向往大世界，到大陆最西边去而发生的故事，一路上遇到的奇葩，让整场笑不停，每个角色都会说着韩寒风格的金句，似乎每个角色都是人格的一部分，加上很多小细节的发现，让人感触良多。相比看完郭比特人的小时代，从电影院出来后，看哪都像农村，看谁都是屌丝，《后会无期》给人的感觉更开阔，岳父与四娘的区别，就是大世界和小世界的差别。也有很多人说结局很突兀，接受不了，其实我觉得，钟汉良和三位女演员一样，都是出镜时间不长的配角，都是来搞笑，来教你人生观和大道理就后会无期了，主角就两男的，自己的人生还得自己走，这样就很好理解韩寒的逻辑了。
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居委会鹿大人
6分24相聚有时 后会无期 电影谈得是逼格 讲的是情怀 不过每个故事结束草率（你也可以说引人深思，反正我没想到什么）生搬硬套陈述道理再拼凑情节 除了告诉我们年轻人多出去走走这个主旨和其他几个小道理请大家告诉我你还看到了什么？而且别把一场说走就走的旅行说得跟不花钱一样～影片最后居然直接拍江河老师成了作家泡了小姐苏米，屌丝浩汉和**阿力成了影星，收视率超《继承者》，是不是太过流于幻想了？故事跨度也太大了吧。单纯从故事和台词设计讲影片很好看，但是远谈不上深度和紧凑的剧情。我想到了前些日子罗锤子一味讲逼格和情怀忽悠粉丝，却屡屡爽约或者发次品手机，再者拉黑抱怨的粉丝，由此可见的抛开商品空谈情怀是极不靠谱的
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女夭日寸山屈
8分218整个故事很简单，就是一条线拉开，带点回忆的味道，感觉故事力度不够，就是人物刻画还不够丰满，多数是人物再陈述事儿吧，不过想想人不就那样，哪儿一定得有什么大风大浪的事实才能来见证一个人。不得不说其实我挺喜欢冯绍峰演的那个人物，男人就是稍微邋遢点稍微逗比点，的确贱得很接地气，挺真实，完全跟他之前创造的奶油小生区别很大。结局的确有点突然，好多人久久不肯离去，像是在等什么，又像是还没有回味够。看完了电影感觉整个人都不舒服了，有种真实的残酷吧，经典台词句句刺入人心，但是比起小时代的浮夸造作，更喜欢这样的作品，接地气又不失风趣，还能深入人心，一部电影有这些，就够了，韩寒诚意十足。
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七月寄望
7分12总得来说，可能是因为期待值很高，这电影没有预料中的那般惊艳，也没有韩岳父小说一贯的那般深刻。
这是一部讲述关于人生、旅途、梦想和现实的故事。一路上的疲惫和欢乐，惊喜和磨难，其实也正是人一生中经历的映射。而片中形形色色不断粉墨登场的角色，也如同这复杂世界中的人物一样。而影片里一些发人深省且犀利的台词，倒是符合韩少的一贯风格。
一直喜欢韩寒的诙谐犀利言语和文字，希望可以一直坚持自己的初衷，再接再厉吧……
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海帆1978
《后会无期》影评—心酸的幽默 (无剧透）生活不需要解释，它是让你换着无数种方法去体验；
现实就是梦的无数堆积，无论欢喜与残酷，它终将化作上一时刻的梦想，留作回忆的念；
故事永远都是讲给你听的所谓的美好，虚幻且飘渺，换得了你真诚的心灵却欺骗了你真实的生活；
未来是你心中丛生的幻想，永远抓不到却又不停的失去着，我们只活在平凡的今天。
看过韩寒的《后会无期》，以上是我最想说的四句话，虽然无法与韩寒的语录相媲美，但确是我看过影片过后的挚深体会和真切感慨。这个幽默有点酸，嘴上是笑的，心里却是涩的，韩寒的这部处女之作犹如他的文章一样，细腻而富有情感，现实而不失茫然。也许真的当我们放肆和克制过后，才会领悟情感的真谛。一部电影，四个男人，三个女人和一条狗，从始至终，无时无刻不在上演着“后会无期”，若都是一面之交，谁又将陪你走到最后？究竟是情谊还是狗？生活中的你饰演着不同的角色，也许你就是那个永远的替身；也许你就是寄居在自己那个熟悉的角落里等待爱情的出现；也许你就是遭受过痛苦打击和离别之后却让自己消极的生活而最终找不到真爱的人；也许你就是那个路人，不知不觉的就把自己丢掉了；也许你就是那个路人，在追求爱情和事业的道路上，直步前行；也许你就是那个路人，得到了别人的信任，达到自己的目的，分辨又如何呢？
韩寒在剧中运用了非常多的经典台词，发人深思，充分体现了他的文字功底，剧中的每首音乐都是由他亲笔填词，而影片中的旁白字幕也都是韩寒亲手所写，电影中关于汽车，公路，卫星发射，狗等元素中充分表现出韩寒的色彩和味道。一部韩寒为自己量身定制的电影，也让观众看到和了解了一个真正的韩寒。电影剧情不刻意，非常自然，很多电影往往一开始就给观众戴上一顶大帽子，似乎在渲染着故事内容将有多么的富饶，比较做作和浮夸。《后会无期》是一部比较贴近生活的电影，诚意十足，观众很容易立刻就被电影的剧情吸引住，很自然的发展，因为动作、对白、情节貌似都是我们身边经历过或者想象过的，显得很有眼缘，其实电影并不是在讲一个故事，也不是在一个主线和中心下发展的，情节剧情显得很随意，它也不会把一条线索、一个脉络给你交代的清清楚楚，而是往往还没有结束的情节却又开始了新的故事，紧紧围绕着“后会无期”来诠释。这种在轻松、自由、随意、叛逆的旋律中的故事似乎很符合当代青年的生活方式和思维范畴。反观那些大谈理想，大谈目标，大谈追梦的电影显得局限性很大，有点喊口号、刻意去表现主题的硬伤。韩寒的文章我几乎没看过，曾经看过一本他的散文集叫《青春》，序言中的一段话我一直记忆犹新：“理想本身什么都不是，一点也不高尚，理想就是有点想，是欲求的一种文艺表达。我从来不觉得强调理想是救赎青春的一种方式，我甚至不觉得年轻人需要什么救赎，什么方向，什么理想，什么希望，都不需要，这里没有末路，你从不曾孤独。”
所以看这部电影怀揣一颗平常心就足够了，不用研究挖掘过多的台词及其含义，记住了也就一笑而过，当做加冕罢了，因为我们的生活、我们的故事不是学来的，而是经历的。现实的茫然，未知的风险，都在等待我们征服和前行，我们每个人都是生命的路人，生活的过客，总是要不停的赶路和奔赴，事实上，我们每天经历的每一件事终将后会无期，因为未来没有相同的复制。韩寒的处女之作是成功的，之所以成功是因为电影带来了社会效应，更多的推荐了自己，也让观众们真实体验了一次韩寒的节奏，纵观当下那些高成本制作的商业大片，像这样文艺气息浓郁的电影似乎更能打动人心，让人刻骨铭心，没有大场面的制作，没有绚丽的视觉特效，朴实的作风夹杂些岁月的沧桑感，其实挺容易被现代人接受，虽然苦涩，但却欣慰。每个人不可能像火箭一样冲破我们生活在的蓝天之上，因为那里没有氧气，不能生存，固然我们只好走自己的路，就像那首片尾曲平凡之路一样，在岁月中享受蹉跎，在年轮中体验痛苦，在征途中挥洒青春，在离别中珍藏足迹。走过的路不用回头望，留下的足迹无需怀念，再大的风也只会让路途越来越远，而这一切的一切只因“后会无期”。
背起背包，来开始属于你自己的人生旅行吧！
0方聿南
就是听大道理才过不好的嘛不算代笔门事件，已经好几年没怎么关注韩寒了，也不了解文艺圈的风云变幻，更对心灵鸡汤还是补脑鸭羹之类的东东毫无概念和兴趣。抱着这样的心态去看《后会无期》，果然超出预期。别的不说，那些抖机灵抖到心坎里的台词，那些冷不丁叫你噗嗤出声的黑笑话，那些或软或硬的外表下自有一套能被触摸的人格的角色们，确实提供了商业片应有的享受。我也不懂文艺青年们长篇大论的感悟从何而来，于我而言，看这电影，不闷，挺乐呵，也有些微的触动，也有些不错的视觉效果，够了。
电影清晰地带着韩寒的作者风格，江湖险恶，世事无常，峰回路转，这些小说里历历在行间的命题，又不断在银幕上涌出，跟当时翻《1988》时的体验很像。只是有时用力过了头，苹果和青蛙那一段，让我想起卫斯理小说《玩具》毛骨悚然的真相。韩寒借事寄情喻理，一贯类似黄子华的栋笃笑，说到了关键点上，又不说透，用几句俏皮话就滑了过去，大伙儿笑一笑，自己回家琢磨去。但苹果和青蛙的绝处逢生，有点脱离了。
小伙伴说这电影结构松散，我倒是不觉得，公路片分好多种。大家喜闻乐见的可能是宁浩的《无人区》，好莱坞的《冒牌家庭》那样，主角们一路与过客发生各类深度戏剧冲突，然后像滚雪球一样纠缠到底。但《后会无期》更像现实中的真实旅程，把地理空间换成时间，就好比租房，铁打的房东，流水的房客，走了一任迎来下一任，互相间井河不犯，乃是自然常态，哪来那么多命运纠缠，你追我逐呢。这样又何尝不好。
片中金句甚多，被誉为（讽刺为）格言体电影。但比起《斯达巴300勇士》那种每一句台词都可以裱在墙上，跟个破折号和名人名字，《后会无期》还得甘拜下风，毕竟不是传奇史诗，句句珠玑谁受得了。“听过很多大道理，依然过不好这一生”，说的多棒，这本就是个彻头彻尾的伪命题。大道理就是常识，应当是从小耳濡目染、默记于心、实践于行的，哪需要时时刻刻拿来“听”，那只能说明这人连生存的常识都没学全，过得好才有鬼。
其实我挺替韩寒叫屈的，大家关注的焦点全集中在“金句”上了，似乎他只会指挥演员嘴皮子这一招。其实影片是部很合格的脱线喜剧，而韩寒作为一个新导演，用镜头来讲述笑料的本事算得上老道。陈柏霖一拉拉脱了窗帘子——两次，冯绍峰一脚踢到了不存在的挡风玻璃，钟汉良悠悠然把行李从车上搬下来，这些令人印象深刻的gag，都是用默片手法就能演绎的。观众看电影，是需要通过镜头语言获得心理暗示，而不是什么都靠角色用嘴说出来，那跟读小说有什么分别。韩寒用画面来逗乐，比郭敬明《小时代3》通篇用嘴来吵架，高下立判。
唉，本不想提郭敬明的，还是未能免俗。索性多说几句，郭韩电影其实是两个创作方向，同台打擂不是互抢钞票，反而彰显了基情万丈。《小时代》是让一群成年人做少男少女的事，是让目标观众“向前看”的，《后会无期》是沧桑的男女们努力要从过去里自拔出来，是让目标观众“往回看”的；《小时代》是努力将角色置于远离现实生活（虽然做得不成功，还是很土）的梦幻，《后会无期》却在尽力营造“这就是生活真相”的错觉。作为一个活得很累的80后，我更喜欢《后会无期》沧桑疲倦里的从容达观。虽然它也是博人一乐的娱乐品，不能推敲，虽然它的结尾也有刻意升华的仓促，但整体而言，它让我感觉离创作者更近些。（文/方聿南）
0逆规则
6分像少年啦飞驰在里里外外散发着商业迷醉气息的当下，《后会无期》的出现，似乎有点不合时宜，韩寒用文艺至死的调调，讲了一个文艺至死的故事。如今“文艺青年”已被挤兑得面目可憎，赛车手身份之外的韩寒，依然执拗地摆着文艺小青年的标准姿势，向世界大声宣告他有一颗与众不同的文艺之心。不喜欢特写，没有华衣靓服，不搞drama情感戏，不用360°华丽移动镜头，这些刻意的否定与规避，以对商业电影惯用手法的嫌弃，坚守着文艺青年的节操。
故事非常简单，文艺得接近于没有故事。马浩汉（冯绍峰饰）、江河（陈柏霖饰）、胡生（高华阳饰），三个小岛青年，在家乡无事可做，于是驱车上路，路上遇到仙人跳诈骗、失散多年的“兄妹”、满口理想主义的摩托青年，经历了几次告白与告别，然后结束。整部电影对故事和人物极其轻蔑，故事像患了贫血症的弃儿，人物性格和僵尸一样没有变化。导演对马浩汉和江河的宠溺有加，对他们的精神认同，更像是一种假象，他的真爱其实是从他们身上抽离出来的符号：青春、成长、自由，电影小心翼翼地怀揣着三个宝贝，每一刻都舍不得放下，以致忽略了承载它们的血与肉。
相比这部电影的核，它的皮更好玩一些。从三俗讽刺喜剧《波拉特》扒了一个曲子，改编为《东极岛之歌》；邓紫棋演唱的同名主题歌《后会无期》，曲子用的也是现成的外语歌。韩寒的拿来主义功力，或者说他的趣味甄别能力，比他的原创能力更靠谱一些，移植来的歌，和画面无缝对接，在恰当的时刻响起，情绪瞬间升华。配乐请的是常和日本小清新教父岩井俊二合作的小林武史，字幕之后的片尾曲是朴树的《平凡之路》，作为文艺青年，韩寒以身作则，一点也不亏待文青，每个环节都充斥着地道的文艺味道。画面营造的萧瑟感，衬托着主人公们的失落，也在试图描出一代人荒芜的精神景观。
说到这里，《后会无期》听起来，像是一部当代中国的《在路上》，或一部维姆·文德斯的严肃公路电影。事实上，它只是一部典型的韩寒作品，保持了一如既往的韩寒特点与水准。如果你看过韩寒年少时写的一本小说，或《1988：我想和这个世界谈谈》的一个章节，想象一下它们的视觉版，就会清楚这部电影的大概样子。
韩寒的文艺观，一直停留在他的16岁，《后会无期》依然是一个文艺少男在和这个世界交谈。他不喜欢伤感，但摆脱不了伤感的诱惑；他不喜欢甜腻，可进入不了真正的真实；他不喜欢说教，又一直探讨道理；他不喜欢通俗手段，却没有属于他的叙事策略——他还没有叙事能力。他一切的“不喜欢”，都沦为一种姿态，在不喜欢的反面，他喜欢的东西，显得凌乱而空洞。
在电影中，他以仙人跳的真相，否定浪漫主义爱情；以狗血真相，撕掉虚幻的温情；以反讽式的偷车，嘲讽虚假的理想主义——简单地否定浅薄，其实是另一种浅薄，韩寒在精神上并未成长多少。在他自身与自身之外的广阔现实，他一直都在飘着，没有找到合适的切入点。
韩寒热衷的青春、自由、成长之外，段子是他最乐此不疲的事物，也是他最大的商业筹码。信段子，得成功。走过许多路，依然只有一个16岁文艺少年的魂，一颗好作家与好导演的心，一个段子手的命。韩寒终归是诚实的，他的创作一直走在平凡之路上。或许，平凡的确是唯一的答案。【搜狐娱乐】
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票房详情
29,608
首周票房(万)
62,875
累计票房(万)
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