这是一部代表了韩**画水准的片子。(在二维动画领域，《狮子王》代表了好莱坞水准，日本著名动画人的作品随便拎出来一个都是水准，而中国则还生活在五十年前的《大闹天宫》的光芒和阴影下。)在为数不多的韩**画中能有这样一部制作精良的作品预示着一个有无限可能性的未来。影片改编自韩国著名作家黄圣美的经典童话，该作品在韩国有非常广泛的群众基础。虽然韩国CGI技术发达，而且之前多部影片都显示了技术上的成功，可是导演却反其道而行，运用在国际市场上日渐式微的二维动画，来演绎这个感人至深的童话故事。究其原因，个人觉得应该是二维动画对于温馨唯美场景的展现多数情况下是超过3D动画场景，后者的逼真性、空间性更利于是对宏大场面的描绘。该片在画面上延续了韩**画细致精美的特点，与日漫的色彩渲染式的场景相比更加清新，音乐方面也可以说与故事画面相得益彰，但前后缺乏呼应，不同场景的音乐之间没有太强的统一性。 这应该是中国引进的唯一一部韩**画吧(？)，上映时期似乎反响不错，但由于在中国宣传时定位在低龄化观众，很少有人注意到它是一部在戛纳电影节获得赞誉的动画。值得一提的是内地引进韩国电影越来越多，这反映了韩国电影的过人成就。 故事这次没有变成短板，改编的童话本身就具有很大影响力，通过细致用心的刻画之后，形象本身就具有十分感人的力量。一部作品的成功与否很大程度上取决于人物的塑造是否深入人心。鸡妈对于自由生活和美好情感的渴望引领她走出院子走入大自然，这让人想起《小鸡快跑》中的角色为了自由做出的努力。不断追求的人从来无法被困在笼中，要么死，要么到更广阔的空间中生活，平庸者如其他的母鸡都从来不知道生活本身意味着什么，而更可笑的是戴着假鸡冠的公鸡，自以为是的统治者，妄图用权威证明自己的高贵，自欺欺人只是为了满足生命的空虚感。可笑的不是不自知，而是自我欺骗。影片的另一个主题是歌颂伟大的母爱，在片中，这种爱超越了种族，也超越了爱恨。世间也再没有比这更加值得赞扬的情感，它的对象不再是特定的某一种动物，而是生命这个整体。最终，鸭仔承载着这份母爱，也承载着母亲对于广阔世界的向往，翱翔天际，去向远方。