文：郎启波 动画电影对于中国电影工作者们而言，一直是一个“难题”，这难一字从多个角度与维度而言，都可谓是业界疼痛了好久的一块心病。较早一些的时候，一说到国产动画，山寨一词几乎就脱口而出了，粗制滥造和刻意模仿抄袭一度成为了最主要的诟病，无论是成年观众还是少儿，在他们曾经的动画片记忆里不假思索就告诉你的答案中，压根听不到一部是中国制造的。 令人欣慰的是，国产动画如今已几近走出了“窘境”，并获得了更多的掌声。譬如，我们现在随处听人谈起动画片时，我们能听到喜羊羊和灰太狼，能听到熊大和熊二等等，国产动画已成为不少人生活中的一部分。随着国产动画获得更多认可的同时，对于国产动画内涵和品质的更高要求也随之到来，对于动画电影低龄化和幼稚化的批评渐此起彼伏，正是这样的时刻，“魁拔”的出现对于国产动画电影的意义无异于标杆。 《魁拔1》凭借自身品质获得良好的口碑，令人印象深刻，虽然当时该片在市场票房成绩回报并不够好，但其代表国产动画的探索足够获得业界尊重，也为“魁拔”奠定一个稳靠的品牌基础。尤其想说的是，当《魁拔之大战元泱界》（简称《魁拔2》）的登场，无论在技术处理和故事处理上，较之第一部有了更好提升，而我更愿意去赞赏的是主创的扎实和稳健创造力，这是浮躁的中国电影工业里最为缺失的态度。 “魁拔”系列动画电影一共计划拍摄五部，现正值第二部登场亮相，从两部影片我们可以看到主创在试图创造的是一个颇具野心的电影工程，他们试图通过动画这一形式传递自己内心追求的正能量，这也让艺术表达有了更深度的可能。同样，这部动画片所构架的叙述体系和价值观也绝非是儿童世界的，而是试图通过激情热血的动画形式同时并未去不简单区分和切割正邪，其目的明显是重新唤起成人对于自我的审视和判断，准确点来说，《魁拔》就是一部给成年人观看的影片；对于儿童而言，他们并不会也还不能真正去理解影片表达的内涵，影片对少年儿童无害这一点则是毋庸置疑的。 我对于动画电影低龄化并不持批评态度，我更期望和支持的是多元和多样的表达，低龄化是细分市场的策略同时也是更精准针对受众的处理手段。《魁拔》这样瞄准成年市场的动画电影尤其值得肯定，成年人对于动画的需求市场其实也很广阔，尤其是高水准之作，我乐于为《魁拔》呐喊并叫好，是因为影片的确值得赞赏，这样高水准之作对于中国电影工业而言，无疑是可视为一次国产动画电影的成人礼，而这，也将是业界自我要求的新起点。