如今的内地电影市场是偏于商业化的，或者说全球电影市场都是商业片的天下，文艺电影生存空间其实不大，尤其是内地，放眼望去，王小帅、娄烨、张猛、贾樟柯、王竞等文艺导演几乎都是墙内开花墙外香，国际影展上屡有斩获，但在内地市场几乎是文艺电影的坟墓。这部《公路美人》是一部偏文艺电影，无论从台词还是故事，很有文艺范，用句时髦话就是“有腔调”。这类电影其实不是市场上的菜，不过该片好处在于，这是一部市面上比较流行的爱情片，文艺类爱情，这个可以有。 公路题材的作品如今内地大热，同类作品层出不穷。但国内公路电影受到《泰囧》等片的影响几乎都是喜剧片。这部《公路美人》借用公路片的模式，讲述了一段爱情故事。这种类型在国外其实也很多，比如《在路上》就是这样的类型。但公路爱情电影在国内尚属罕见，《公路美人》算是结合了公路片与爱情片两种类型。按理说应该是颇具商业卖点，但为什么还说这是一部颇具文艺强调的电影呢？ 《公路美人》拥有一个商业化的外壳，电影故事很简单，男主角的女朋友跟人私奔，令前者驱车追爱，随即邂逅了一名女司机，从而展开一段公路之旅，一个水到渠成的爱情故事。但电影骨子里面具备的是文艺特色，从两位主演就能看出，齐溪与张念骅，该片也是这对曾经在著名话剧《恋爱的犀牛》（200*年版）中因马路与明明而成名的“话剧情侣”大银幕首次相聚。在孟京辉名作《恋爱的犀牛》中，张念骅饰演的马路是一个对爱情不撞南墙不回头得情种，齐溪饰演的明明则是一个出淤泥而不染的女神形象。二者的设定几乎被照搬到了《公路美人》中，张念骅饰演的男主角同样是偏执的情种，而齐溪饰演的藏族女孩，身上则多出了淳朴、热情的少数民族女孩的特色，不是女神但属于那种最纯粹的治愈系角色。 电影作为一部公路片，具备了同类作品一贯的特征，纯正的公路电影跟公路小说的定义完全一样，标准故事模式多半是讲述主角在经历生活上的挫折后，选择自我放逐的生活方式，之后在一连串的事件后，慢慢地开始学会成长和改变，比如《在路上》、《逍遥骑士》、《史崔特先生的故事》、《摩托日记》就是标准的公路电影，《公路美人》也不例外。电影从苏州启程，目的地是香格里拉梅里雪山，从东南沿海到西部边境，体现的是一种文化的对冲。而且电影选择这两个地方也不是心血来潮，苏州和香格里拉都有“人间天堂”的美誉，却有江南水乡与神秘圣地的差异，电影意在表示“从一个天堂到另一个天堂”，贴合电影的爱情主题，其实也与《恋爱的犀牛》中营造的那种“神圣的爱情故事”很像。 电影的情感刻画比较细腻，两个来自不同世界的人相遇，从沾满世俗气息的相亲节目到一尘不染的梅里雪山，滋生的是爱情，净化的是心灵。电影结尾相爱的两人登上了梅里雪山，在一片登山者的墓葬之间，男主角埋葬了前女友的信物，代表着埋葬了过往，本该是个大团圆的结局，但两人最后不得不迎来分离的悲剧结局。不得否认的一点，电影后半段有些失控，本片的两位导演中，非可是著名纪录片导演，周看是新锐故事片导演，两人分工各有不同，非可负责电影的镜头语言，大量纪录片经验让该片的画面不错，朴实的镜头中透露着纯洁与人文气息，尤其是对香格里拉人民生活的刻画。而非可则是负责了角色刻画，电影临近结尾的故事信息量有些繁琐，明显是没有掌控好故事节奏，大量的信息被堆在了一起，在这里顺一下，涉嫌剧透。 电影的故事起因是一位对藏区文化迷恋的女作家在相亲节目上被“藏族小伙”牵手，从而来到自己向往的香格里拉，才引得男主角一路追随。男主角在路上邂逅的齐溪是一个藏族女孩，但电影的结局却点出了其身份，她是一个汉族女作家的女儿，她当年的经历也跟那位女作家一样，所以说这是一个“魔比斯环”的故事，循环的结局，逃到天边也逃不出的情债。电影的结局齐溪山路遇险，从侧面道出了其身份，他们终究没有在一起，男主角在经历了心灵洗礼之后，又回到了尘世之中，甚至也上了相亲节目，几对情侣没有如大家预想中的那样在一起，反而交错结合，电影的结局其实脑洞比较大的，电影终究是在讲述爱情，还有逃不掉的宿命。