文/满囤儿 如果只从看电影的时候有没有被吓到来评判恐怖片的好坏的话，《午夜凶铃》肯定会得到两极分化的评价。因为它并不是依靠堆砌血腥镜头和突发意外来吓人的，而是运用了很高超的电影技法，一步步在观众心中营造一个感觉，并把观众引导向恐惧的深渊。如果，观众在观影之前已经被“严重剧透”，或者在观影之时由于放映环境低劣（比如看盗版）或观影环境不够集中（比如被电话或其他事情频繁打断）的话，这种积攒过程很可能无法达到应有水平，对恐怖的感受自然会打很大的折扣。 《午夜凶铃》上映十年后，有记者曾经问本片导演中田秀夫是不是一个胆子特别大的人。中田笑了笑回答：“你只说对了一半，我对电影里的恐怖镜头并不害怕。我在拍这些影片时，心中充满着喜悦。其实我胆子很小，我在很多人面前会紧张，如果我在身边看到一个鬼，肯定会吓死。”胆子很小的中田秀夫，很巧妙地运用电影化手法，为本片设置了一个类似悬疑片或侦探片的故事模式，从而回避了单一镜头的骇人指标，却把整部电影变成了层层深入的心理陷阱。 《午夜凶铃》小说的原作者铃木光司以其作品惊奇的构思与匪素所思的想像力著称，几乎从来不出现对恐怖事物的具体描写，仅仅通过对氛围的营造就给人以极度恐怖的感觉。这种写作造诣为他赢得了“恐怖小说第一人”与“氛围大师”的称号。他的作品更被东西方评论界公认为“极度恐怖与极限想像完美结合”的典范。从1991出版第一部《午夜凶铃》到1999年出版最后一部《午夜凶铃4：贞相大白》，该系列销量突破*30万册，成为亚洲销量最大的悬念小说。这种重氛围而请直观描述的特点，为电影版的《午夜凶铃》开创恐怖电影新纪元提供了基础。读者群体的巨大，也促使《午夜凶铃》的上映成就了一次名留影史的现象。 影片通过“七日之限”、不断出现的日期字幕、女主人公时常说出的“还剩下X天”的台词、穿插出现的钟表特写等环节不断提醒观众“死亡”的临近，并且提示细节的出现频率也是越来越密集的，给观众施加了越来越透不过气的紧张感。影片又通过色调的暗暖交替、深邃的走廊和俯拍的楼梯、死亡角色的狰狞面部特写、电视上出现的倒影、黑白幻想和彩色现实的穿插、延伸至天地交接且越来越黑越来越厚的云层等等视觉影像，始终营造着让人窒息的氛围。节奏和氛围都在逐渐加强，却始终并没有接触到恐怖产生的本质，观众的心被高高地悬吊了起来。这种步步为营的氛围营造，势必需要观众步步紧随地投入进去。如果观影的时候被过多的杂念干扰，没能在心里营造出影片所需要的那种心理准备，自然无法在影片最后，体验终极的震颤效果。 按照一般的侦探片套路或悬疑片套路，影片发展至男女主人公找到了贞子的遗骸时便应该宣告结束了。观众被悬吊起来的心随着女主人公拥抱贞子骷髅脑袋的那一刻得到了安慰，甚至很多观众此时都放弃了对“录像带如何杀人”这个未解之谜的纠缠。不料就在观众的思想稍微松懈的时刻，影片最吓人的一幕----一场完整的“贞子杀人”被呈现了出来，吓了观众一个措手不及。影片的结局一下从光明坠入了黑暗，留给观众的是永恒的阴影。 原文刊载于《宝安日报》，转载请注明。