文/满囤儿 现在的内地电影市场，是一个类型片的市场。许多商人特质的电影人，都在追求电影作品的类型纯粹。当某类型走俏的时候，就会投机该类型。定下类型，随后的各种配备，均以该类型为唯一标准。可是那些智商、经验、能力高于一般水准的创作者，总会不满于这种套路化的创作方式。他们绞尽脑汁，就为了让自己的类型片能够与众不同，脱颖而出。《李可乐寻人记》是一部嬉闹喜剧，走的是《疯狂的石头》和《泰囧》那个路数。可是主创们偏偏利用女主角谭卓那可以变幻的气质，在喜剧类型中引导出了一定程度的类型转换。嬉笑怒骂的喜剧之外，爱情令影片增出几分亮色。 《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，并由其亲自编剧。改编自己的小说，往往会遇到两个问题。一个是舍不得删减，从而无法真的做到类型上的纯粹；一个是对主人公的固有印象太深，难以选到称心的演员。能选对谭卓来做影片的女一号，多少是其编剧处女作的一大幸事。李承鹏的追求，八成是要让《李可乐寻人记》具备嬉闹喜剧的娱乐性、黑色幽默的讽刺力和欢喜冤家的浪漫感。这就要求主演能够在这三重类型之间游刃有余、不留痕迹地转换。如果转换不够自然，观众便会出戏，整部电影也就成为了散乱的拼盘。 好在谭卓本身就是一个具有两面性甚至多面性的演员。一来她的容貌之美足以惊艳众人，而且还是天然的。二来她出道后便主演了《春风沉醉的夜晚》、《Hello，树先生！》等文艺影片，在与娄烨、贾樟柯、张猛这样的名导的合作中迅速积累起同龄女星难以企及的表演经验。外形条件如此优越，却总是饰演哑女、绝望失控的瑜伽教练等内心戏较重的角色。这都让谭卓给观众留下了一丝神秘色彩。观众熟悉她的名字，却不会拿得准她下一次出现在银幕上，会是怎样的姿态，又担起了怎样的挑战。 这种带有神秘感并兼备过硬演技的演员，最适合引导影片实现类型的融合。因为只要从外部改变她的造型，她就能随之展现角色变化的内心，从而让影片的氛围得以转变。《李可乐寻人记》中的喜剧和爱情的转换，就是通过谭卓头发的束起和披散为分界的。随着剧情的推进，一个适度的契机，女警康红一直束起成马尾辫的头发披散开来。 当柔顺的头发自然垂下后，观众会发现谭卓之前凌厉的眼神，不知何时变得温柔了。整个人的气质便跟着过渡而来。女警那层冰冷强硬的外壳，融化了。康红回归成了一个女人，一个我爱犹怜的女人。如此一来，《李可乐寻人记》前半段的嬉闹喜剧和黑色幽默，很自然地被引导向了欢喜冤家间擦出的爱情暖流。