在没有这部电影之前，“明日世界”这个名字，指的就是，迪士尼乐园中的一个太空主题游乐园。由迪士尼出品的《明日世界》，自然含有巨大的广告属性。讨厌赤裸硬广告、软性宣传片的观众，可能会对此表示不屑。但在续集泛滥的今天，《明日世界》的原创个性，足以抵消它的广告缺点。以影片宣扬的乐观精神来看，在这个商业社会，谁又不是谁的广告呢？不嫌弃广告，才是真正的热爱生活。 卖梦是迪士尼的永恒主题，《明日世界》更是乐观无比，只要人人都相信梦想，世界将变成更美好的人间。弗兰克少年时曾进入过“明日世界”，中年的他变得愤世嫉俗，少女凯茜闯入他的隐居生活，改变了他的想法，他们与机器女神雅典娜一起，踏上了拯救地球的冒险征程。 相比纯粹单一的主题，影片的创意、设定、情节，则显得庞大、复杂、紊乱。整体设定，是一部斯皮尔伯格式的科幻片；弗兰克和凯茜去明日世界，是典型的冒险路数；弗兰克和雅典娜的情感，是个含蓄的爱情伦理故事；雅典娜的设置和行为，单列出来，是一部人工智能片；从少年到中年，弗兰克的经历，是一个成长故事；收尾时段的说教，像是小学课堂上的教育宣传片。在乐观未来主义的引领下，概括起来，《明日世界》成了一部知音体科幻童话冒险片。 即便有些拖沓，前半段仍能量十足，幻想和冒险段落称得上精彩，悬而未决的问题，也保持着该有的紧张感。像美剧开场一样，魅力十足，又抛出一堆线索，但这是一部电影，需要在两个多小时内解决战斗。于是，影片进入了仓促潦草的后半程。冒险、穿越、情感、成长，每个问题都要迅速得到结果，便不可避免地滑入毫无趣味的呆板套路。休·劳瑞饰演的反派，在开场没有什么存在感的露面之后，重新隆重登场，却又毫无存在感地挂了。整体的节奏是失调的，这严重破坏了整片的娱乐指数。那些局部的神采、光芒，被后段仓乱的情节，折损了太多。在悲观主义者，与苛刻的观众那里，它们焕发出的精彩，几乎会损耗至零。 一个导演，总会在职业生涯中，遭遇几次失败。导演布拉德·伯德（Brad Bird），坊间俗称“鸟导”，之前的导演履历，简单而辉煌，《钢铁巨人》、《美食总动员》、《超人总动员》、《碟中谍4》，都获得了商业和口碑上的双重成功。《明日世界》将是鸟导的首个重大失利。编剧之一达蒙·林德洛夫，是科幻界的“坑王”，美剧《迷失》就是他挖的大坑，“异形前传”《普罗米修斯》的开放结局，也是他的挖坑战绩。有雷德利·斯科特操盘，《普罗米修斯》没有玩砸。而《明日世界》没有这么幸运，挖了太多坑，又急着把坑埋了。坑是没了，但埋坑的过程急吼吼的，慌乱又难看，归根到底，还是毁在了坑上。 鸟导和《明日世界》的最大成果，是贡献了两个明日之星，饰演凯茜的布丽特·罗伯森，和饰演雅典娜的拉菲·卡西迪。这不是她们的首次表演，但毫无疑问是她们最出彩的一次。她们在很大程度上，支撑起了这部大杂烩电影，让整片的趣味不至于弱到乏味。 相信未来，相信美好，是个偏甜的道德意愿。《明日世界》兜售的乐观糖果，像是碎成N块的硬糖，没有慢慢融化的过程，蓦地一下就化了。它的反“反乌托邦”做法，不那么成功。而鸟导和迪士尼，在他们的失败里，也会收获一些显而易见的胜利。这胜利，可能是看完电影想去迪士尼乐园玩一趟，也可能是，一个像中年弗兰克的人，在2小时的黑暗里，在心理上变成了少年弗兰克。