《霸王别姬》：清幽寂寥的历史天幕#看猫片#
马赫一号
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10分
10分时隔多年再品《霸王别姬》如同月下饮佳酿一般富有诗意，而填补诗行的韵脚和舌灿莲花的妙语，便是消失在历史舞台的“哥哥”和他死去后给大家的留白了。《霸王别姬》把时代的变革和时代下的人们描写的如诗如画，而张国荣把这如诗如画的清幽用寂寥的画笔描摹出了一副被时代“洗去男儿身”的女性脸谱。
霸王别姬
猫眼评分
9.4
类型：剧情,爱情
主演：张国荣,张丰毅,巩俐
1993-07-26中国大陆上映
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评论(8)
马赫一号
1
袁四爷与程蝶衣从根本上来说不能叫做畸恋，只是一个戏剧迷和一个戏剧狂之间崇拜和被崇拜的关系，他爱上的是剧中的虞姬，而不是戏外的蝶衣，而蝶衣恰恰爱着戏内戏外的小楼或曰项羽，这在结构上又构成一组三角关系，即四爷爱“虞姬”，蝶衣（虞姬）爱小楼（项羽），两层关系都陷入了镜式困惑，只不过前者是轻量级的，而后者则是完全陷入了镜中。
北京
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马赫一号
1
镜式人物和套层：
完满程蝶衣人物的三要素：被母亲遗弃的童年经历、和小楼真挚的爱情、天生的戏剧感应。这三要素互为因果，搭建起程蝶衣人物性格的铁三角定律。正是程蝶衣天生的戏剧才能和对舞台的敏感，加剧了他对小楼的爱，也正是他对小楼如此执着的爱，让虞姬这个角色演得更加生动，而被母亲抛弃的孩提经历，则成了蝶衣一生挥之不去的阴影，也是他产生生理畸变的一个重要因素。电影中有一组镜头是这样的:被鸦片吞噬灵魂的程蝶衣在屋内人鬼不分地躺在床上，门外的小楼和众人焦急地盼望着蝶衣能够振作起来，而失音后的程蝶衣留下泪水的动因并不是自己失去了天籁般的嗓音，而是用半生苦涩酝酿出的一句妈妈你为什么要抛弃我。这萦回不去的梦魇和猩红色的记忆包围着程蝶衣，让这个人物在刻画上多了几分忧郁，添了几分楚楚动人。我想，只有身在舞台上的程蝶衣，才能暂时地忘却一切，用亲身的经历，在塑造一个完美的虞姬，每当蝶衣与铜镜中的自己面对面相望时，他都会在自己心中暗自发问：到底是程蝶衣？还是虞姬？也许程蝶衣就是虞姬，虞姬就是程蝶衣吧，在畸变的心灵和对戏剧的执着中，程蝶衣与虞姬融为一体，程蝶衣是虞姬的镜子，虞姬亦是程蝶衣的写照。
北京
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马赫一号
1
窃以为，电影中的绝大多数人物都是随时代的变革而改变的，而关师傅就是极少数人中的典型，他从始至终都是东方传统父权的传承者，也充当着“严师出高徒”的前者形象，而后者，即便是我们敬爱有加的哥哥，却也没能逃过时代网罗下的陷阱。从“我本是男儿身”的铁骨铮铮，到“我本是女娇娃”的娇媚柔情，哥哥无情地被三个时代阉割去了男儿本性，留下的，只是一个铜镜面前可怜的戏子，而片尾时假戏真做的挥剑自刎，才是这个才华横溢的京剧家或曰虞姬最完美的归宿-带有几分苦涩的归宿。
北京
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马赫一号
1
嗯，菊仙的命运注定了悲惨，感谢云影同学的强力补充，期待你的长评
回复 云影
私以为，段小楼对蝶衣是有情的，只是社会不允许，世情不允许，所以他选择视而不见；而对菊仙，戏子本也地位低下，菊仙崇拜他，满足了他男人的尊严，并非没有爱，只是这爱远及不上菊仙对他的情。而菊仙，不是输给了蝶衣，而是她明白在小楼的心里，她始终是个**，一时为妓，一世为妓，她当时以为寻获真爱决绝地脱离了胡同，却没想到老鸨一语成谶。她其实输给了自己。李碧华笔下从来不缺负心薄幸的男子，从《胭脂扣》的十二少到《青蛇》的许仙再到《霸王别姬》的段小楼，说到底，他们最爱的是他们自己。如果说杀死虞姬的主谋是时代，那杀死菊仙的凶手就是小楼，即使没有文革这一出，他们也终不会有结果。北京
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湘西影评人小承
怎样的心境拍电影
湘西
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