周日上午本来是带孩子去看最新一部的蜡笔小新电影版，没想到自己却坐在放映厅里捧着手机做了近一个半小时的笔记。 这一场没有几个人坐，几乎就是包场待遇。剧透的东西就不多提了，下面来聊一些零碎的观影感受和想法： 实际上我并不是一个蜡笔小新迷，甚至不是动漫迷，对小新系列TV动画的认知也仅局限在“超级无敌特大号拉面”、“动感超人”，以及“美伢下水捞三轮车”等既久远且零星的观看上。在大学期间倒是有个室友外号就叫作“小新”的。印象里夏天他总是穿着红色T恤和白色短裤，冬天也总会套一件小熊维尼同款的红色抓绒连帽衫——据说是买巧克力注心小熊饼干时送的。那时他总会在宿舍里一手叉腰一手略向上平举，表演小新模仿动感超人胜利的讪笑，而在食性偏爱上却也同新之助有类似之处。 不避讳地说，这是我第一次看《蜡笔小新》的电影版，哪怕不是在电影院而在其它任何地方，以前也从未曾看过。 有的资料里说小新是我的同龄人，但不用想也知道他的出生年份是随着漫画、TV动画以及年度电影的推出而一再做调整的——毕竟大多数情况下他永远都作为一个年仅*岁的幼儿园男生登场，根据剧情所设定的时代背景，他不改出生年月也是行不通的。 比如这一部发生的时空就被设定在21世纪的春日部。不久前我曾参加过一场怀旧向的电子游戏体验活动，其中有个环节是一位在某大学任教的文化学者讲座的“中式梦核”。我对此极感兴趣，甚至想开启一个包括但不局限于现有表现形式的个人项目且已有了初步进展。讲座中，那位青年学者提到了朴树在《我去2000年》专辑中的那首《New Boy》以及许多年后作者个人羞愤于当初的年少无知而将原曲重新填词并表达出一种类似于“我去他x的2000年”的失落与绝望感触。我不知道这算不算是在某个时间尺度上做出的行为艺术，但眼前的这部《蜡笔小新：大人王国的反击》却似可完满地回答有关这一切的种种问题——关于中式梦核（当然电影里的是日式梦核，或许也受到他们“失去的三十年”的影响。不过在涉及2000年前后人们对新千年的期待、梦想、失落以及被按下快进键来不及回头再多看一眼的怀念方面，中日之间看似无甚区别，可以代用）、为什么会有中式梦核，以及我们该如何理解和面对中式梦核。 至于有一些摄影圈的朋友把中式梦核理解成港片女鬼混搭巴洛克风格，只能说各有各的理解、各有各的用途吧？没有什么高低对错之分。 电影在搞笑之余，情节设置上也颇有些社会实验的意味。当然硬扯上政治隐喻的话就太过了，这不是蜡笔小新的调性，至少在个人看来不是。而借开车（是真的开车，不是你们想的那种）的情节来表现每个孩子的性格特点也颇丝滑流畅。 随着结局的到来，所谓的“坏人”终究难逃失败的宿命。而他们却终于没有“走过去”而“融化在蓝天里”——人类社会的生生不息也正因着普遍意义上的人生是复杂而综合的，它不仅仅只有瞬间即永恒的爱情，也不会一直定格在完美的回忆与梦想间，而是要同生命中每一位重要的眼前人手挽着手肩并着肩，无论如何都要一直往前走、一起向着未来生活下去，直到生命的尽头。 我们的前排坐着一家四口，也是这场近乎包场的观影体验中除我俩外唯四却又姗姗来迟的人。那个小男孩一直在问他妈妈“为什么没有机器人！”、“机器人去哪里了！”，又或不时地喊叫一声“我不想看这一集！给我换集！！”——这真的是现代孩子的观看思维，而不属于我们那个跨坐在父亲自行车的后衣架上回家，然后热盼着六点半之后那半个小时的年代。 剧终散场，前排的父亲问儿子动画片好不好看？儿子说好看，父亲说那说明我儿子看懂了，这钱啊，咱没白花！ 从商场出来我问女儿：“最近爸爸在思考一个词儿，叫中式梦核，你想听我说说它是什么意思吗？” “我想应该就是中国人做梦的时候经常会梦到的、他们特别喜欢的东西，但那些全都已经过去了，再也找不回来了！”——我那只比小新大一岁的女儿如是说。 是我说梦话时透露了自己的思考被她听去并总结了吗？还是我以前和她说过而自己却忘得死死的了呢？真是谁的孩子谁看着都满眼爱啊！ 最后的最后稍微剧透一下下吧——在影片的结尾，夕阳下飞驰的三蹦子真得很美。