说实话，其实是有些失望的。可能预期太高罢。毕竟有自己喜欢的演员林依晨，还有刚刚获得香港金像奖影后的惠英红。然而，这部电影也只能是勉强及格。 从故事层面上看，顶着“根据真实事件改编”的噱头，却几乎将事件本身的价值一并摘除，而直转到家庭和解与亲情互谅。不是甚么犯罪片，也并非惊悚片，那些只是表层的外壳，内核其实是一部亲情电影。因此去掉很多的标签，一方面可以更加专注于故事本身，但另一方面情节却显得有些单一。电影将背景地址设定在一栋郊野的别墅房子里，未免有些刻意，虽然勉强成立，但与隔壁的那个老婆婆的居住环境反差太大，逻辑上并不通顺。整体气氛渲染强烈，但不稳定，尤其是配乐太满，情绪太泛，虽然有紧张感，但总被甚么其他的因素所打破。以“晚上六点”作为时间分割点，女主和观众一样，在进行着不断探索，前前后后反反复复，一次次逼近事件的真相。仔细揣摩，这大概是女主想试图挽回原本完好的亲情，但恐怕连自欺都办不到。而女主运动员的身份在某种程度上，代表着她不敢面对过去事实，试图快速而持续地逃离眼前的景象。 如果说一切只是女主的梦魇，只建立在她幻象的基础上，那这种幻象又建立在哪儿呢？从这一点上说，我宁愿相信她的母亲早就死了，一切幻象便有了立足点，她的愧疚既是诱因，也同样是结果。但还是有些逻辑问题，比如，正常情况下，发生这样的事情，不是应该第一时间报警么？你也可以说是好奇心作怪，但似乎每一次报警的时机都有些偏差，这就未免刻意了些。 从人设上讲，太过单薄。陆港湾演员一家亲，但各自只停留在自己的表演层面，未看到彼此融合与影响。这种尴尬甚至盖过了故事已有的漏洞，如果说陈晓与其他演员的地域身份差异还不算太大的话，那姜武可算是最能代表大陆气质的演员了。并且这两个人的存在感尤其不明显，尤其是在激烈冲突戏码之时，女主林依晨和母亲惠英红的尖叫声此起彼伏，你不得不自行忽略掉另外两个男性，但好像这也蛮符合真实的家庭生活，父子往往不如母女更跳脱。另外还多亏了那位高人老婆婆，中间多次笑场，都是她的功劳。另外配音也有些出戏。 从表演层面说，林依晨的表演空间其实挺大的，毕竟给了她那么多的事件重复机会，但每一次重复，表演都没太大区别，看来转型还为时尚早，还好每次重复事件的讲述都有相应的变化，死法也不尽相同，因此还不至于产生观影疲劳。 可以看出导演想表达得很多，也试图在形式和结构上做出新意，但自己挖的坑太多，有些来不及填埋就早早收场了，或者说，连收场都来不及。 但最让我有所触动的是，你会从这部电影中看到许多日常的生活状态，包括亲情失效、交流的无用性、生理的幻觉和现实的虚幻的对比，等等。这些都是实实在在的感受，这可比那些乍乍轰轰的叫喊和淋漓冰冷的鲜血震撼的多。