《刺客信条》的电影版不是游戏的单纯改编，而是更类似于一种以电影的方式延续现代的故事。影片一方面利用及其类似游戏CG的长镜头还原了游戏质感，同时又独立于游戏之外，形成了自己的特色与格调，算是游戏改编电影的一种新思路。 其实最开始当我听说《刺客信条》系列游戏要拍电影版时，心情是比较纠结的。一方面作为法斯宾德的忠实拥趸，真的非常期待他的又一次倾情表演，但另一方面，对于《魔兽》那因为过于忠实于原作历史，而忽略了电影本身可看性的糟糕改编依然记忆犹新。 当然，如今《刺客信条》的改编应该说是比较有新意的：游戏的每一作都有各自的时代背景，而电影则破天荒地来到了现代，并且利用一种“探寻前世记忆”的方式来穿梭古今。而本来在游戏中，“刺客信条”作为一个兄弟会就是存在于各个历史时期的，在电影里创新出一个现代版也是情理之中。而这种创新，本质上给了《刺客信条》系列无尽的可能性：既然来到了现代，那么从此以后“信仰之跃”等之前只能在中世纪做出来的动作，如今也可以在现代都市中出现了，这样一方面避开了臭烘烘的中世纪背景，一方面又激活了这个系列的电影生命，真是一举两得的妙招。 《刺客信条》系列游戏当中，我最喜欢的CG动画是《大革命》：飞鹰翱翔过人群，俯瞰过人山人海，最后镜头落在高高的屋顶上，主角从雾中缓步而出，同时三个同伴也次第从雾中现身——这种镜头真的很酷有木有！而在电影中，这样的镜头无疑是还原得最好的要素之一：法斯宾德的每一次“穿越”都以雄鹰翱翔过大全景的长镜头开始，而“兄弟会”成员的每一次出场都做得和游戏CG一样好。 我个人在做故事时曾经总结过让观众迅速代入一个全新世界观的方法，一种是“主角啥都不知道，但他有个老师”，比如说《指环王》《黑客帝国》就是这种，让主角问出观众想问的问题，一点点知道这个世界的规则，从而让观众代入到这个世界观当中；另一种是“主角啥都知道，但他带了个徒弟，通过给徒弟讲课让观众明白这个世界是怎么回事”，比如《盗梦空间》就属于这种，主要是因为主演年纪太大，已经不太适合再在电影里演无知少年。而《刺客信条》则属于我没有归纳的第三种，也就是“主角自己在探索中发现真相”，也就是说，在《刺客信条》里，是没有人来从头到尾讲一遍世界观是怎么回事的，但却将信息分布在影片的各个环节中，主角每一次进入“前世”，都会揭露一点有关世界观的信息，进而一步步让观众带入其中。 如果是游戏迷的话，不必担心影片的现代戏份会影响观感：影片的古代部分是100%还原游戏的，尤其是跑酷成分，真正做到了如同游戏里一样的飞檐走壁效果。 最后说说法斯宾德在片中的表现吧：别的不说，已经快40岁的法斯宾德为了本片进行了*个月的形体训练，效果看剧照就一目了然，可以说作为在增肥减肥方面唯一能和克里斯蒂安·贝尔相提并论的演员，法鲨在本片中依然奉献了自己最佳演出。 游戏改编往往不敢大刀阔斧，或者流于表面，而《刺客信条》的新思路，则切切实实地为将来的游戏改编提供了一个新的思路。