年轻的教宗可能算电视剧史上最高规格的制作了。由当代意大利之宝索伦蒂诺导演，梵蒂冈贡献出包括西斯廷礼拜堂、圣彼得后花园、甚至圣母怜子俯冲角度的场景资源(pope也挺open嘛)，前两集直接在本届威尼斯电影节首映，以10小时电影的宣发傲世诞生。 如常，索伦蒂诺自带完美属性。尽管他已将绝美之城年轻气盛和为父寻仇里的才华稀释分摊，但本剧依然视听密度巨大，每一场戏的置景布光调度都堪称教科书，音乐满溢而包容并蓄，充分炫耀品味眼气死人，语言信息量也大(字幕组我知道你们尽力了但还是常常看得懵逼)，以不容置疑的方式掉书袋、话唠着。。。 这样溢美我只是想说明，完美对索伦蒂诺并不是一件难以做到的事，反而是一种危险。这种自我体系里的完美，说实话并无太多普世意义，它仍然是技术上的，而回到表达领域，那就是个众生平等的范畴了，即便索伦蒂诺，也并不享受神圣光环。 首先是审美疲劳的问题，不管文艺青年怎么叫嚣得五体投地，但一部10小时全程意识流轰炸的电视剧，很多时候真的有本事把人磨得奄奄一息，而其主题，上帝的调皮的任性的哭泣的孩子，寻找嬉皮士父母，掩饰自闭的情爱等等，并不足够挑战到观众的神经极限，反而各方面暗示出老一套的新旧时代交替纠结的意味浓厚。 尽管有更多的电子乐和时髦功课加持，但索伦蒂诺无法超越他的时代立场，所以看上去，年轻的教宗就像描摹一场盛大华丽的回光返照，与现实投射失之交臂，我甚至开始怀疑，如果再不寻找主题上的现代化，他的那些非凡天赋和努力，会不会浪费？！ 最后，我觉得从对电视剧的私人审美角度来说，裘德洛演的这个庇护十三世真的让人嫌恶得很，笑得讨厌哭相难看，分分钟让人想抽死他，钦此。