在现实主义题材的电影中，我们渴望去触摸生活的肌理，那里有现实的阵痛、苦涩以及肌理之下的血脉，为了触碰血肉，许多现实主义题材的电影不惜去拉扯和撕裂这层肌理，直接去触及痛苦根源，不仅破坏了电影本体，这种极其直接的表达诉求往往也会让观众感到不适，《盛先生的花儿》在进行现实主义故事创造上展现，笔触更为温柔和细腻，如细流渗透进那些坚硬的东西之中。 老人们时常会念叨过去那些事儿，因为从那个时代过来，有些心结往往是一辈子的事，时代这步是迈过来了，但是心里的那道坎儿可能一生都无法逾越。 而女性在当今，社会地位比起以往，虽不可同日而语，但传统观念的枷锁始终存在，且不会随时代弟地点而转移，女性的这道心锁，没有系铃人，还需自己解开，否则也是一道鸿沟。 《盛先生的花儿》这部电影讲的是老人、女性以及两代人如何跨过各自的那道心坎儿。这是一部现实主义题材的电影，无论画面、表演方式还是故事本身，无不透露出极其浓厚的生活质感，片子以养老问题为切入口，拍的是每个家庭都会遇到的那些事儿，影片用两个故事串联起两代人之间的情感隧道，从生活中的点滴细节入手，靠老人与年轻人之间的彼此抚慰去温暖人心，这期间不乏幽默、囧事和感伤，但没有的是很多家庭戏、两代人的故事里固有的苦大仇深。 王德顺老爷子饰演的这位老人，早年搞过文艺，迫于当时的时代环境，组织不允许他结婚，长年累月，这事儿便成了老人的一道心坎，逝去的亡妻苗华成了他挥之不去的记忆，哪怕在头脑已近失忆的情况下，心底里念叨的还是这茬。颜丙燕饰演的家政人员棉花的出现，恰好填补了老人内心的一块空缺，同时也给与老人的大女儿更多内心的宽慰。片中有一幕老人在吃饭时哼唱《两只蝴蝶》的戏，即温馨又动人。 但棉花也有自己那本难念的经，那就是一直没能有个孩子，突然在四十多岁的年纪意外得子，世俗的眼光、高龄产子的隐患她已全然不顾，为了生下这个孩子她可以放弃一切，在这一点上，导演难能可贵的站在了一个女性的视角去诠释对于产子一事的态度，棉花对于孩子的执念，老人对于结婚的执念彼此缠绕在了一起，这份执念甚是动人。作为一部男性导演的片子，贵在有女性视角在场，难得。 当人老到一定程度，心智在某种程度上又会恢复到孩童的地步，王德顺老爷子饰演的老人对于棉花的执念来自于对妻子苗华的追忆、对未成婚事的不甘，在他看来，这辈子最大的遗憾就是没能跟苗华结婚，棉花的适时出现以及名字与苗华的谐音，似乎让老人看到了苗华本人，对棉花孩童般的眷恋时不时透露出天真的幽默，这种对老人的心态体现不是纯粹的戏剧加工，而是主创结合自己亲身经历的一种真切投射。 电影往往有多重空间，工作的空间、情感的空间、性的空间等，从而完善故事中角色的血肉，《盛先生的花儿》从性的空间入手，道出棉花的苦衷，顺势切入到盛先生的养老问题上，进入棉花的工作空间，在陪伴和照顾老人的过程中，达到两人情感空间的饱满塑造，影片最终达到的是两人携手度过心坎儿的过程，老人虽然仙逝，但是在临终前完成了自己的结婚遗愿，棉花最终把孩子生了下来，她没有顾及别人的看法，因为这是她的权利，最后一幕，背着孩子的棉花找到了盛先生丢失的狗狗，并与其结伴上路了，此处实乃点睛之笔，对于这个女人来说，她的路似乎才刚刚开始。