虽然年终将至，但在整个201*年里，PG分级的真人（喜剧）电影都严重缺乏亮点，就连迪士尼也全军覆没。就北美市场而言，自年初的《帕丁顿熊2》和《彼得兔》这1.*部好电影以来，几乎见不到另一部既安全稳妥，又富有乐趣的PG真人电影。 对于迪士尼来说，最大的问题依然出现在创新力的缺失上：自《爱丽丝梦游仙境》开始，这家手握众多经典IP的电影工作室，将众多富有才华的导演和演员收入麾下，却只是为了能在去个性化之后，从观众的怀旧情怀里淘金。在这一系列真人电影中，有的是经典电影（动画）的原样重拍（《灰姑娘》《美女与野兽》《奇幻森林》《阿拉丁》《狮子王》），有的是续集/前传/外传（《克里斯托弗·罗宾》《沉睡魔咒》），也都得到了不同的市场反馈。 就最新加入这一行列的《新欢乐满人间》来说，作为迪斯尼经典电影中最受欢迎的音乐剧之一，接盘侠的门槛是相当高的：要在吸引新观众的同时，不让老粉丝们失望。最终迪士尼选定的人选，就是与迪士尼渊源颇深的罗伯·马歇尔。作为99版《安妮》、《芝加哥》和《魔法黑森林》的导演，资历并不是个问题。但令人担心的是，他能否为《欢乐满人间》带来（P·L·特拉芙斯在小说中所真正设想）的全新体验，因为4年前的《魔法黑森林》，并没有带来这种魔力。 而最终，《新欢乐满人间》也没能带来这种魔力。尽管和《帕丁顿熊2》同样选择了本·威士肖，但这并没有阻止《新欢乐满人间》几乎和《克里斯托弗·罗宾》如出一辙：精致但是陈旧缺乏创新。显然，迪士尼并没有搞清楚他想讨好哪些观众群体。时下流行的复古风止步于*0年代，但并不是1**0。20世纪初的油盐酱醋茶，对于当代观众并没有什么太大吸引力。如果不是因为圣诞档期的缘故，就算是PG分级也不能为电影带来太多加成。 与《克里斯托弗·罗宾》更加类似的是，《新欢乐满人间》的乏善可陈，也并不能归咎在演员身上。无论是林-曼努尔·米兰达还是艾米莉·布朗特，都在努力地使电影不那么乏善可陈。但这里的热情并不能很好地转化成活力，《新欢乐满人间》的歌舞编排都显得太过“迪士尼”：出色但是刻意。而罗伯·马歇尔也仅仅满足于复刻经典，而非现代重塑，并没有为玛丽·波平斯带来新的风格和基调。 尽管演员们表演卖力，演出效果也并不糟糕，但在各方面都相当不尽如人意：舞蹈编排过时，故事沉闷——几乎就是《克里斯托弗·罗宾》和《欢乐满人间》的简单杂糅——和《星球大战7》就像是对《星球大战4》的“翻拍”一样，《新欢乐满人间》的“新”字也更像是个伪命题。 如果不是害怕砸招牌，直接叫做翻拍才更合适。 现代电影公司，到底应该如何对待经典电影IP？尊重是一回事，但尊重并不意味着不容改变。像格斯·范桑特那样逐个镜头地翻拍《惊魂记》自然不可取，而《新欢乐满人间》这样的迪士尼真人重拍电影，看似翻新实则古板，与其说是怀旧, 不如说是尴尬的戏仿。 尽管电影在质量方面并没有什么疏漏之处，但无法与*0年多前的前作拉开距离，这本身就是一种失败。对于喜爱玛丽·波平斯的观众来说，没有像星战粉丝一样，被《星球大战*》和《游侠索罗》摧毁童年，已经要令人宽心一点了。 财大气粗的迪士尼或许并不在乎，1.3亿美元的成本完全舍得扔，就算最终票房达不到三倍成本，也不会是什么大不了的损失。但对于这样一个经典IP，丧失的就不仅仅是票房，还有重生的机会。