• 有美国太空总署NASA全程咨询参与，《火星任务》完全是写实科幻片拍法，也就是未来星际任务中还没发生过的情节，根据太空科学的研究、推测与模拟做基准，创作出写实的细节，再包装虚构故事。
• 布莱恩狄帕玛显然有意向已故导演斯坦利库布里克的科幻片经典《2001太空漫游》致敬，库布里克当年以360度环绕太空舱内部的画面，在《火星任务》中更被发扬光大，片中登陆火星的太空梭外观与内部场景，都根据NASA准备未来登路火星的理论设计，狄帕玛有一场用一镜到底的拍法，带观众用仰俯以及环绕角度看太空舱内部的精密仪器和陈设，画面十分震撼。
• 《火星任务》某些部分会让人联想到《阿波罗13号》、《世界末日》、《接触未来》，甚至《神鬼传奇》，不过比这些影片更见科学智慧、人类感情，以及地球与其它星球之间关系引发出的省思。从《火星任务》、《红色星球》到詹姆斯卡梅隆拍摄中火星题材的剧情短片、(因为要用超大银幕放映，片长不能太长)，千禧年的好莱坞电影正引爆一股火星热潮，也可以预见人类进入21世纪，对火星的探索和接触将更为频繁。
• 蒂姆罗宾斯、加里辛尼斯、和刚拿到金球奖电视影片类最佳男主角的黑人男星唐契德，是《火星任务》中三位太空人男主角，蒂姆罗宾斯在救援行动途中，意外跌进外太空，为了爱妻而在太空中脱掉头罩自戕的一场戏，脸部因缺氧受压而变色破裂，会成为太空电影的经典画面。
• 为参与影片拍摄，美国宇航局（NASA）与制片方签署了《太空行动协议》（Space Act Agreement），双方从此开始了长达一年的密切合作。保持太空行走时间纪录及服役时间最长的前宇航员斯多里·马斯格雷夫（Story Musgrave）和参与拍摄《绝世天劫》的乔·艾伦（Joe Allen）任本片技术顾问。两人在影片酝酿阶段便加入进来，除了审查剧本的准确性外，他们还在影片开拍前与演员会面，讲述了自己的太空经历。拍摄期间，马斯格雷夫经常出现在片场，协助演员模拟失重状态。
• 制作人汤姆·雅各布森说：“我们的宇航局顾问之所以会对影片剧本情有独钟，不仅是由于其中内容有关火星之旅和航天科学，还因为他们喜欢这个故事。我发现他们都是梦想家，身为技术专家、工程师、飞行员和物理学家的他们还是不折不扣的探险家，而影片故事正展现出他们所热衷的太空梦想和探险精神。”
• 参与本片拍摄的其他专家还有曾主管NASA先进项目及未来概念的刘易斯·皮什（Lewis Peach）、国际空间站首席科学家凯茜·克拉克（Cathy Clark）和“火星探险者”计划的首席科学家及著名火星专家马特·格伦贝克（Matt Golombek）。格伦贝克在宇航局的工作是绘制火星地图和推荐安全着陆点，片中真实可信的火星风貌全都归功于他的精心指导。对本片导演布莱恩·德·帕尔玛来说，片中的火星地理环境最具挑战，因为演员周围的一切都需凭空打造。为此，他使用了电脑动画软件和动画情节串连图板，以帮助预览主要动作场景。
• 德·帕尔玛解释说：“我们必须想象和创造出太空，它会从最初情节串连图板上的画像变为动画，再最终成为虚拟空间。就本片而言，我们毫无现实依据，好在先进的电脑技术能够帮助我们创造一切。”在片中首次与德·帕尔玛合作的艺术指导艾德·维勒曾参与拍摄《超时空接触》、《夺宝奇兵》、《鬼驱人》、《魔域奇兵》、《冲锋飞车队第三集》、《圣战奇兵》和《回到未来3》，对太空题材电影的视觉效果并不陌生。
• 在德·帕尔玛的指导下，维勒完成了一系列壮观布景，其中包括“Mars Recovery”飞船的舱内布景，前宇航员马斯格雷夫对机舱赞不绝口：“那是所有宇航员的梦想，会激发出无穷无尽的想象。”因为参照了罗伯特·朱布林（Robert Zubrin）的“Mars Direct”计划，所以《火星任务》中的空间技术与美国宇航局在载人火星登陆计划中运用的相关技术非常相似，其中包括太空交通工具、人类生存环境、火星登陆步骤和火星表面的运输。
• 按照朱布林的计划，最先抵达火星的将是一艘用于返回地球的无人驾驶机器人飞船，总行程大概需要耗时3年，一旦在火星着陆之后，机器人会立即从火星大气和土壤中提取返程燃料。当一切准备就绪之后，载人飞船才会发射升空，因为多数物资已经先期抵达，所以宇航员可以轻装上阵开始长达半年的火星之旅。维勒于1998年11月开始着手筹备，当时距影片开拍还有8个月。为呈现出真实可信的空间技术，他详细阅读了朱布林所著的《The Case for Mars》，并走访了多位就职于美国行星协会和喷气推进实验室的专家。
• 片中占地55英亩的火星表面在温哥华南部的弗雷泽沙丘打造而成，是影史上最大的布景之一。除了雕刻沙丘之外，美工部门还在地表覆盖了大量水泥，并用消防水龙喷洒了12万加仑的红色环保乳胶漆。
• 为打造出火星沙尘暴，影片特效部门制造了10台装有V8引擎的风机，其最大输出功率可达350马力。
• 片中的火星车由艺术指导艾德·维勒和蝙蝠车之父蒂姆·弗莱特瑞（Tim Flattery）联手设计而成。
• 本片摄影指导史蒂芬·H·布鲁姆曾为布莱恩·德·帕尔玛的《蛇眼》、《碟中谍》、《情枭的黎明》、《杀机边缘人》、《越战创伤》、《铁面无私》和《粉红色杀人夜》掌镜，剪辑师保罗·赫希也曾参与制作了《凶线》、《愤怒》、《魔女嘉莉》、《迷情记》、《姐妹》和《嗨！妈妈》等9部德·帕尔玛作品。
• 片中宇航服重62磅，在拍摄初期，演员穿上这种宇航服需耗时50分钟，后来经过技术改进，这一过程缩减为20分钟。为保持演员呼吸顺畅和防止面罩上霜，宇航服的背包内装有用于向头盔提供新鲜空气的冷却系统。
• 加里·西尼斯在片中扮演的吉姆与他在《阿波罗13号》中扮演的本如出一辙。
• 在失重场景中，伍迪的手表竟从手臂上滑了下来。
• 火星上不可能听到任何声音，而片中却依稀可闻。
• 因为参照了罗伯特·朱布林（Robert Zubrin）的“Mars Direct”计划，所以《火星任务》中的空间技术与美国宇航局在载人火星登陆计划中运用的相关技术非常相似，其中包括太空交通工具、人类生存环境、火星登陆步骤和火星表面的运输。
• 维勒于1998年11月开始着手筹备，当时距影片开拍还有8个月。为呈现出真实可信的空间技术，他详细阅读了朱布林所著的《The Case for Mars》，并走访了多位就职于美国行星协会和喷气推进实验室的专家。