影片当中暴力、血腥和黑色幽默的元素跟昆汀的风格确实相似，但也各有千秋。从《杀手没有假期》到四年后的《七个神经病》再到今年的《三块广告牌》，能看得出导演风格的固化和延续，以及叙事层面的逐步升级。节奏把控比《杀手没有假期》成熟，戏中戏加上多线索的叙事结构使得情节发展环环相扣，反转不断，突然性的戏剧冲突把控节奏一松一驰。人物方面主人公依旧是拍档电影的模式，到了《三块广告牌》中才有颠覆，但人物性格依旧是双面立体的形象。开放式结局依然充满趣味性和轮回之感，最喜欢的是越南人变成僧人穿越回1963年自焚的那场戏，情节和对白的无缝衔接让人眼前一亮，最终选择自焚的人物动机点明关于自我救赎和宽恕的主旨。
影片当中暴力、血腥和黑色幽默的元素跟昆汀的风格确实相似，但也各有千秋。从《杀手没有假期》到四年后的《七个神经病》再到今年的《三块广告牌》，能看得出导演风格的固化和延续，以及叙事层面的逐步升级。节奏把控比《杀手没有假期》成熟，戏中戏加上多线索的叙事结构使得情节发展环环相扣，反转不断，突然性的戏剧冲突把控节奏一松一驰。人物方面主人公依旧是拍档电影的模式，到了《三块广告牌》中才有颠覆，但人物性格依旧是双面立体的形象。开放式结局依然充满趣味性和轮回之感，最喜欢的是越南人变成僧人穿越回1963年自焚的那场戏，情节和对白的无缝衔接让人眼前一亮，最终选择自焚的人物动机点明关于自我救赎和宽恕的主旨。