王家卫将他的影片烙上了鲜明的特色，就算是仅看过他的两部片，也会发现他的影片中有着相似的元素，如坐在晃动的出租车里的两人，镜子，放射状的灯光，当时的新闻片段，这些元素在《春光乍泄》里也曾出现过。而在《花样年华》中镜子这一元素被反复利用，我影响最深刻的是两人在宾馆里欢度的那段时光，镜头并未直接拍摄两人，而是拍摄镜子中的他们，仿佛在告诉我们这一切都是水中影，镜中花，这短暂的欢愉仿佛是偷来得一般。看了王家卫的两部片后，又发现了他的镜头是有感情的，不是无缘无故的慢也不是无缘无故的抽帧。就那影片中两人向对方倾吐心中的疑问，这时的镜头一反常态，运用了快速地横摇，仿佛真相呼之欲出。 而且影片将重要角色的个人魅力最大化，如张曼玉穿着旗袍，撑着凳子，显现出的身材曲线；梁朝伟在特写中，灯光下，凸显着帅气的五官。而对于次要人物连正脸都没有，也正因如此看到最后会为两人的结局而感到惋惜。
王家卫将他的影片烙上了鲜明的特色，就算是仅看过他的两部片，也会发现他的影片中有着相似的元素，如坐在晃动的出租车里的两人，镜子，放射状的灯光，当时的新闻片段，这些元素在《春光乍泄》里也曾出现过。而在《花样年华》中镜子这一元素被反复利用，我影响最深刻的是两人在宾馆里欢度的那段时光，镜头并未直接拍摄两人，而是拍摄镜子中的他们，仿佛在告诉我们这一切都是水中影，镜中花，这短暂的欢愉仿佛是偷来得一般。看了王家卫的两部片后，又发现了他的镜头是有感情的，不是无缘无故的慢也不是无缘无故的抽帧。就那影片中两人向对方倾吐心中的疑问，这时的镜头一反常态，运用了快速地横摇，仿佛真相呼之欲出。 而且影片将重要角色的个人魅力最大化，如张曼玉穿着旗袍，撑着凳子，显现出的身材曲线；梁朝伟在特写中，灯光下，凸显着帅气的五官。而对于次要人物连正脸都没有，也正因如此看到最后会为两人的结局而感到惋惜。