电影中的低机位，是小津安二郎的风格。三人同行，家中又供奉着牌位，联想到是枝裕和的作品。这部电影充满日本片的舒缓与委婉，在层层叠叠的故事中逼近结局，不刻意，却安静地挠你的心。几组残留孤儿的故事都很有代表性，串联起这个群体的生活百态。对乡村人物的重视，杂乱的室内场景，对时代背景的暗示，这些是贾科长的风格。18年上映的话应该能引起社会关注。美中不足的似乎是剧中几位日本配角的出场，要么是脸谱化的道具人工作组组长，要么是没有由头又分了手的前男友，要么就是喝到不省人事永远都在喝酒的高仓前辈。电影对日本人的刻画充满了刻板印象。太浮光掠影。唯一活跃着的吉泽先生，不论出场还是参与总有些突兀，感觉有点牵强。以上