如果说在《盗梦空间》《星际穿越》中，诺兰很好地利用了电影这一媒介服务于他的表达，《信条》却令人怀疑他是不是应该写一篇论文。电影当然不只是讲故事的工具，但在本文作者看来，即使抛开故事，他也并未得到足够嗨的观影体验，电影的弱点本身已经阻碍了观众去获得感官享受。在这个意义上，电影中那句“不要去理解它，要去感受它”也变得难以成立。 诺兰的电影像一个齿轮严丝合缝咬合的手表，但所有一切的铺排陈设，都是为了终极“大战”最终释放而精心结构的铺垫罢了。反过来说，诺兰大部分电影都宛如《信条》一般，总是先有最终极致的高潮，然后诺兰兄弟逆向去建构那些“前情提要”式的复杂剧情设定。那些复杂得恨不能给“设定”拍半部电影当作说明书的设计，其实只是高潮瞬间冗长却必要的序曲前戏。
如果说在《盗梦空间》《星际穿越》中，诺兰很好地利用了电影这一媒介服务于他的表达，《信条》却令人怀疑他是不是应该写一篇论文。电影当然不只是讲故事的工具，但在本文作者看来，即使抛开故事，他也并未得到足够嗨的观影体验，电影的弱点本身已经阻碍了观众去获得感官享受。在这个意义上，电影中那句“不要去理解它，要去感受它”也变得难以成立。 诺兰的电影像一个齿轮严丝合缝咬合的手表，但所有一切的铺排陈设，都是为了终极“大战”最终释放而精心结构的铺垫罢了。反过来说，诺兰大部分电影都宛如《信条》一般，总是先有最终极致的高潮，然后诺兰兄弟逆向去建构那些“前情提要”式的复杂剧情设定。那些复杂得恨不能给“设定”拍半部电影当作说明书的设计，其实只是高潮瞬间冗长却必要的序曲前戏。