张军峰（中共中央党史和文献研究院第七研究部副主任）

首先我要向电影《李子洲》的创作团队表示祝贺。得知这部影片的导演是位年轻的女导演时，我便心生好奇。重大革命历史题材创作向来难度大、门槛高，我在党史研究院工作多年，一直负责影视相关的工作，审看过大量党史相关的本子和影片，包括院线大电影，也有很多小成本影片。客观来讲，成功的并不多，特别是地方党史人物题材的作品。很多地方投资的这类影片，创作过程历尽艰辛，最终成品却质量平平、反响寥寥。很多费老鼻子劲做出来的作品，因为是革命历史题材的好主题，即便艺术表现得粗糙幼稚一些，通常也能上映，但很难形成真正的传播力。带着这样的行业认知，我怀着好奇之心观看了影片，结果让我眼前一亮。这部作品不仅打破了我对小成本地方党史题材影片的固有印象，更以“历史立得住、艺术有风格、格局自彰显”的鲜明特质，交出了一份优秀答卷。

其一，历史立得住，精准填补叙事空白，史实根基扎实严谨。从党史视角来看，李子洲这类“播火者”式的人物，在建党初期的全国各地并不少见，他们如星火燎原般点燃了各地的革命火种。但正因陕北在中国革命史上的特殊重要地位，李子洲这位早期共产党人的意义才尤为凸显。新时代以来，反映陕北根据地、陕甘根据地的影视作品不在少数，前几年的电视剧《西北岁月》就产生了广泛影响，这也印证了西北革命历史的重要性。但我发现，在陕北根据地的相关影视作品中，李子洲的形象长期缺位，叙事多围绕谢子长、刘志丹、习仲勋等同志展开。固然，李子洲同志牺牲较早是客观原因，但在讲述陕北根据地形成历程的叙事中，如此重要的人物在一定程度上被忽略，实属遗憾。正是在此背景下，《李子洲》的出现精准填补了这一历史空白，让观众得以清晰认知陕北根据地的发展脉络，对于宣传党的革命历史、阐释陕北根据地的形成历程，有着非常重要的意义和作用。

影片的历史真实性，离不开专业党史顾问的坚实支撑。我与影片的党史顾问汤彦宜老师是多年老友，同为党史系统的同志，我多次赴陕西与他交流。汤老师在陕西省委党史研究室一处任职多年，对新民主主义革命时期的历史极为熟悉，创作团队邀请他担任顾问，可谓找对了人。对于党史题材作品而言，人物定位的精准度、评价的分寸感，直接决定了作品的“生死线”。如果一开始就没能找准李子洲的人物定位，影片大概率无法顺利上映；更何况，片中除李子洲外，还涉及刘志丹、谢子长、杨虎城等中国近现代史上的重要人物，这些人物的关系梳理、评价尺度，哪怕是细节处理不当，都可能导致影片被一票否决。党史题材创作的门槛正在于此，很多导演和编剧因对党史不熟悉，难以精准把握创作分寸，往往片子拍完才发现重大问题，此时再修改已积重难返，根源就在于前期党史基础没打牢。而《李子洲》的创作团队虽年轻，却在历史把握上做到了准确严谨，这正是影片能够立得住的核心根基。

值得一提的是，子洲县并非经济发达地区，却愿意投入资金拍摄这部影片；年轻的朱秋玥导演怀揣红色情怀，历经诸多曲折艰辛完成创作，这份坚守与担当尤为可贵。据我了解，影片不仅获得了众多专家的高度肯定，还斩获了多个海内外电影节的重要奖项，这充分说明其艺术表达是成功的、站得住脚的。当然，这类题材注定难以取得超高票房，不会成为市场上的“爆款”，但只要艺术上立得住、能通过放映传递正向社会价值，就已然达成了创作的核心目标。

其二，艺术有风格，诗意叙事独具特色，视听表达精准传神。影片的艺术表达令人印象深刻，核心亮点在于跳出了强情节叙事的固有框架，形成了兼具诗意与力量的独特风格。这让我联想到2021年建党百年时审看的两部影片——管虎导演讲述李大钊事迹的《革命者》和聚焦上海一大的《1921》：前者偏向写意，采用非线性叙事与意象化影像，侧重主观情感表达；后者则是强情节设定，通过巡捕巡查、密探闯入等紧张情节强化戏剧冲突。而《李子洲》的创作面临着更为严苛的困境：关于李子洲的史料极度匮乏，相关传记不过1万字，缺乏鲜活的故事和细节，且党史人物题材创作绝不允许虚构。如何在有限的历史信息中让人物和故事生动起来，达到较高的艺术水准，是创作的最大难点。

令人欣慰的是，电影《李子洲》没有刻意在情节上营造戏剧冲突，而是通过带有一定诗意的故事，形成了独特的艺术风格——兼具大写意的表达、壮美的美学追求与浓郁的英雄主义情怀。这种风格在具体画面中得到了充分体现：仰拍镜头勾勒出革命者的挺拔身姿，营造出直击人心的崇高美；写意镜头穿插其间，传递出细腻深沉的情感张力，让人物精神气质跃然银幕。与此同时，影片的配乐堪称点睛之笔，正如黄丹老师所言，音乐在叙事中发挥了关键的情绪推动作用——若缺少恰当的音乐烘托，影片的情感氛围很难到位，而主题歌的融入更成为彰显艺术风格的重要组成部分。总体而言，影片形成了辨识度极高的艺术特色，既能让观众在观影中接受心灵的洗礼，也能获得艺术欣赏的精神享受，对于这类题材和人物而言，能达到这样的艺术高度，实属难得。

其三，格局自彰显，叙事简洁不失深刻，历史与当代精准勾连。更为可贵的是，《李子洲》是一部兼具历史厚度与时代温度的有格局之作，这种格局既体现在历史叙事的把控上，也彰显于美学表达的追求中。从叙事层面看，影片摒弃了繁杂的支线脉络，以简洁凝练的结构聚焦李子洲的革命历程，不刻意追求烧脑情节，让观众能够清晰把握核心故事。但简洁并不意味着简单，影片对历史人物的把握精准无误，通过人物群像的矛盾线索，生动呈现了革命年代的历史复杂性，实现了通俗性与深刻性的平衡，易于不同年龄段的观众接受。

影片的格局还体现在传播思路的巧思上——在北京大学举办首映活动，堪称一次精准的历史与现实对话。一方面，李子洲本身就是从北京大学走出的革命家，在此地举办首映式极具历史呼应感，让革命先辈的精神在其求学之地得以传承，意义非凡；另一方面，北京大学百年纪念讲堂自带深厚的文化分量，而影片本身对当下年轻人有着深刻的教育意义，选择这里为正式上映打响第一炮，既彰显了创作团队的文化情怀，也为红色精神的当代传播奠定了良好基础。

《李子洲》无疑是一部值得肯定的作品。秋玥导演如此年轻，这部影片作为她的处女作，能够获得业界专家的广泛认可，着实值得鼓励。期待她未来能继续深耕优质题材，创作出更多更好的作品。