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美女与野兽海报封面图

美女与野兽

La belle et la bête
爱情 / 奇幻
2014-09-12中国大陆上映 / 112分钟
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8.2
4,057 人评
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简介

影片由一位母亲为儿女讲床边故事开场。故事叙述一位商人 ( 安德烈·杜索里埃 饰)妻子早逝,他独力拉扯六个孩子长大。在三男三女之中,他和小女儿贝儿 ( 蕾雅·赛杜 饰)感情最好。好景不常,他的三艘商船在暴风雨中沉没,全家因而一贫如洗。某天在回家途中,商人在暴风雪中误闯一栋神秘的城堡。城堡里空无一人,但却有丰盛的美食,和他准备为女儿们准备的礼物,彷佛城堡知道他的心事。正当他要离开时,想起贝儿要求一朵玫瑰,于是采了一朵要送给她。说时迟那时快,一只怪兽 ( 文森特·卡索 饰)突然将他扑倒在地,对他说一朵玫瑰就是一条命,要他将性命献给他。商人回去后告诉家人,贝儿为了拯救父亲,毅然决然前往城堡,牺牲自己代替父亲。贝儿到了城堡后,不但没有被野兽取走性命,还接受美食款待与华服相赠,只是晚上不能踏出城堡一步,过着非常舒适的生活。起初贝儿非常害怕野兽狰狞的面目,但野兽其实更不愿看到贝儿厌恶恐惧的眼神。每天晚上贝儿都梦见一位喜爱打猎的帅气王子。不用说,那就是野兽。渐渐地,她明白了野兽为何会落为野兽的命运,也知道唯有爱情能解除魔咒。然而贝儿开始想念家人,并要求野兽让她回去见家人最后一面。野兽答应了,给她一天的时间,并告诉她,如果她不依约回来,他就会死。贝儿欢天喜地的探望久违的家人,家人见到贝儿又惊又喜,但也引起贝儿哥哥们觊觎野兽的宝藏,一场大战即将展开。

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苏筱兀level-icon
6
童话故事的复古美感《美女与野兽》是一则家喻户晓的传统童话,属于阿尔奈-汤普森分类法中的第425C类故事,即丈夫被施了魔法。既然是类型故事,可见题材并不新颖,不过“正义对邪恶的对抗”、“丑陋之下隐藏着善良”、“贪婪与满足之间的平衡”、“美与丑的视觉对抗”等具有冲突性的内容,从精神层面到视觉感受都给人以吸引。就像魔法的黑洞,诱惑着人们去探究。 另一方面,野兽与美女之间的恋情本就是明显具有“斯德哥尔摩症”性质的虐恋,犯罪的被害者对犯罪者产生情感。深究起来,该故事的情节可谓是扭曲的。但恰是这样的故事吸引着众多的儿童。如法国出品的2014版《美女与野兽》中听故事的男孩女孩,在恐怖处想要捂嘴,但还是壮着胆子跟妈妈说,要继续听下去。其实很多童话故事都是骗人的,无论故事再动听,都摆脱不了故事本身神角度对善恶正邪的抉择。人类对那么罪那么美的追求也许是天性。 2014版《美女与野兽》好玩的地方在于,导演虽然没有强化斯德哥尔摩症的概念,但也没有把野兽塑造成全然的善的形象。在该片中野兽从始至终都是人的存在,变身前他充满欲望一意孤行,变身后他暴虐自责将自己深深困在沉睡的城堡中。导演并未流露出对野兽遭受惩罚多少的同情,也没有带多强烈的教导作用,只是通过华丽的视觉效果来呈现一个关于日久生情的故事。导演是擅长通过特效来凸显电影华丽本质的克里斯多夫•甘斯,曾指导过还原度极高的惊悚片《寂静岭》。 “魔幻现实在恪守电影美德的法国人手里,中世纪的复古奢华美感,渗透在影片各个角落。”影片的剧情节奏是缓慢的温吞吞的,虽然故事有悬念但悬念已知,不太适合急躁的中国当代人。换个角度讲,影片放慢了中国观众呼吸的节奏,利用制作的精良,演员的表演,细节的考究,吸引观众进入法国颇具代表性的巴洛克时代,感受法式浪漫风情。开场商人变卖家产,展现了不少颇具法式浪漫主义特色的绘画作品、家居摆设。而身着巴洛克时代繁复礼服的美人们,以一种半成熟的典雅风范,生动地诠释出法国贵族仕女的行事作风。贝尔在凛冽的湖面提着厚重的裙摆逃跑,给人感觉每桢都可截图。 在野兽城堡,法国重量级男星文森•卡索饰演的野兽对贝尔的关照与宠爱同样体现在每天的衣着与珠宝上。导演有借贝尔姐姐们直白的语言表达,她穿的什么奇怪裙子。更加强了观众对服饰的注目。该片的服饰对剧情还有着不可或缺的作用。最终由贝尔回家时佩戴的红宝石引发剧情高潮。贪婪的哥哥们出卖贝尔带更坏的人到野兽城堡掠夺盗窃。而最初贝尔着红色盛装回家,实有让爹爹看看自己即将出嫁的意味。 “法兰西玫瑰”蕾雅•赛杜在影片中的表现如导演所言:“她有一种法国女性的美,并且总是在变化,这是男人最爱的”。前往野兽城堡是贝尔成长的分界线,或者说爱情是贝尔成长的分界线。从稚嫩到一步步成熟,在贝尔的举手投足间有迹可循,面部表情拿捏到位。如果说影片中国版上映还有些微不足的地方是,法国电影公映的是英文版本。如果是法文版,观众的情感会更对路一些。但总归比中文版好。 文|苏筱兀。
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郎启波
那些年影响我们的爱情童话在我们年少最早开始男女性别区分认知之后,对于异性的莫名好奇也就开始了,对于爱情的幻想也随之萌芽,最早从书面听到的各种浪漫爱情童话都如此令人神往,直到许多年以后,你亲历了爱情并对于爱情有了更多的认识及看法,但最初听到看到的童话故事们,却总不经意地出现在你的脑海里…这就是文学艺术作品的力量,而电影作为另一种综合的叙事语言,则更有机会将故事的讲述带给我们更多想象的可能。 作为欧洲最为经典童话故事之一,《美女与野兽》历经几个世纪之后仍旧散发着其独特的魅力。早在影像技术产生之前的18世纪,《美女与野兽》的故事就被改编为歌剧多次上演,尽管这个童话有过好几个版本,但流传最为广泛的是18世纪法国儿童文学作家博蒙特夫人编撰而成的版本。1946年,法国导演让·谷克多哥特最先将这一故事搬上了大银幕,成为法国电影史上重要的一笔。 真正让《美女与野兽》这一故事推向全世界并享誉全球的是迪士尼公司,1991年,迪斯尼将故事改编为动画电影,从此美女与野兽的故事天下皆知。如今,《寂静岭》导演克里斯多夫·甘斯再次将该故事搬上大银幕,并邀约到了新任“法兰西玫瑰”蕾雅·赛杜及实力巨星文森·卡索担纲美女和野兽角色,曾三度擒获恺撒奖的老牌影帝安德列·杜索里埃则在片中饰演了女主角贝儿的父亲,此外,西班牙实力巨星爱德华多·诺列加、德国女星伊冯娜·卡特菲德在影片中亦有精彩表现。看过无数的电影之后,总是很容易去区分各个国家和地区的电影,即便是完全不了解的影片也很容易去区分出其出处,法国电影总是有一种特别的气质融在其间,区别与好莱坞的纯粹商业电影,更区别于欧洲其他国家的电影,电影气质似乎和民族性格也息息相关。 这一次的真人童话电影《美女与野兽》里,克里斯多夫·甘斯有条不紊地述说着大家熟悉的童话故事,他力图梦境与现实之间穿插并进以使得影片故事更为完整充实。新版《美女与野兽》在法国上映后,获得不俗的票房成绩和口碑,必须要指明的是,影片在特效、童话仙境的塑造上都下足功夫,电影画面如油画般的色彩斑斓而精致细腻,服饰搭配养眼,配乐也是相当出色,但影片的节奏似乎和现实商业社会的速度相比,有些脱节和显得较慢,不知是导演有意为之还是未能找到更好的处理方法之故。 有时静心想想短暂人生,大多数人一辈子不知为什么忙碌,甚至不知忙碌什么,相信每一个人都曾有颗浪漫不羁的心,而那些曾经影响我们的爱情童话,似乎既是安慰又仿佛是另一种残酷,爱情和理想有些相似,有人矢志不渝追求,有人更早妥协和放弃…突然想问一句:还记得当初的梦吗?
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梦见乌鸦001level-icon
6
法式浪漫下的野兽之道也许是这个名字过于出名,都得益于迪斯尼1991年那部同名作品,以及派波·布里森和席琳·迪翁为影片演唱的主题曲《Beauty And The Beast》脍炙人口。或许很多观众会先入为主的认为《美女与野兽》是美国故事,可实际上,迪斯尼动画最擅长的就是挖掘各国的经典故事进行美式的二次包装,丹麦的美人鱼、中国的花木兰、希腊的大力神等等,同样也有法国的美女与野兽。法国人拍《美女与野兽》也算自我回归,也借着好莱坞最近流行“黑童话”,《绿野仙踪》、《睡美人》、《白雪公主》等纷纷躺枪。浪漫的法国人赶在美国人打本片注意之前,将《美女与野兽》再次进行了一次返璞归真的演绎。 《美女与野兽》是法国女作家珍妮-玛丽·勒普兰斯·德博蒙创作的童话故事。在法国,博蒙夫人是第一本儿童杂志的创始人,她编写的故事和童话充满了自由幻想的色彩,《美女与野兽》是其最出名的一部。人兽相恋,这个故事放在今日会夹杂着各种重口味之感,但在那个年代,清新脱俗的幻想故事如一股清泉沁人心脾。被诅咒的王子,充满魔力的玫瑰,替父抵罪的少女。这个故事经典之处在于野兽的神秘与凶猛,配合王子的纯净的内心,以及贝尔姑娘的美貌和勇气,王子与灰姑娘纯美的爱情故事被加上了崭新的模板,幻化出别样的风采。 1946年法国曾经将这个故事搬上银幕,在迪士尼动画出现之前,这个版本的《美女与野兽》是最出名的,其魅力在于本片是由非专业人士执导,来自法国的艺术家让·谷克多将其变成了一部充满艺术气息的作品,在那个没有特效的年代,把我们带回到了电影的手工艺术制作期,其技术性亦很强,但诗意却总是占据统领地位,呈现出了一种艺术品般的无暇。 因此,新版《美女与野兽》的导演职位交给了克里斯托弗·甘斯,这位导演最出名的作品当属去好莱坞拍摄的恐怖片《寂静岭》,但法国片方更加看重的是其之前的作品《狼族盟约》。克里斯托弗·甘斯最擅长的手法就是将故事主题用画面和场景进行渲染,《狼族盟约》中神秘野兽杀人无数,离奇的故事加上旷野浩瀚的场景,呈现出的异族之风让人流连。或许在《狼族盟约》的表现,让甘斯成为本片最佳的导演人选。 电影的故事家喻户晓,本片的故事基本按照了原著的模板,不同之处就是增强了文森特·卡索饰演的王子过去的往事,为其安插了一段与森林仙子相爱的故事,将其变为野兽的契机变成了一段凄美的爱情故事。这样一来,故事中删除了村霸垂涎贝尔美色的这条支线,整体上从之前的爱情故事,更加侧重里自然与荒野的奇幻色彩。电影的场景美丽异常,克里斯托弗·甘斯与手下团队在创作奇幻场景方面一点也不亚于好莱坞,巨人之战、荒野古堡、众人与自然之力的搏杀等特效场面,在3D的渲染下非常可观。以此为契机,故事在尊重原著的前提下,加入了因果报应这一层面的理念。王子一支黄金箭误伤了自己最爱的女人——幻化成人形的仙子,因此被自然之神诅咒变成了野兽。结局他阻止强盗们破坏城堡、为了保护贝尔,自己被强盗用同样的一支箭插中心脏,算作一种解脱和赎罪,重回人形。本片加入了这一层元素,是对原著故事一次另一层面的开发。 相反,作为一部童话故事,正因为原故事过于深入人心,在其他方面的表现则并无亮点。原本美女与野兽之间的爱情纠葛被淡化了,反而不如王子与仙女的情感,电影保留了在古堡中美女与野兽翩翩起舞的经典场面,但比起原著,还是缺少了相应的情感刻画,让人迟迟无法进入到美女与野兽的主线故事中。对于童话故事来说,挖掘出其另一层深意,难免会对原始故事层面的主线进行一下压缩,或者二者之间的情感元素在多年演绎之后,也难以寻找出更深的内涵,这也是很多童话故事在二次开发后都留下的问题,比如美国的《魔境仙踪》和《爱丽丝梦游仙境》,挖掘了故事其他层面的主题,却忽略了最原始的故事本意,本片也是如此,爱情戏没有任何铺垫,让人感觉贝尔变成了一个小三,变成了一个续弦的故事。片中的野兽也少了柔情的色彩,更像是一个侠客,孤独的隐士,这倒是让人想起了当年正大剧场中的经典名剧——《侠胆雄狮》。 值得肯定的是,法国人的浪漫倾注在他们自己的经典童话之中,“法兰西玫瑰”蕾雅·赛杜造型惊艳。每一次出场都有不同的礼服,白色的典雅,绿色的高贵,红色的绚烂,也让我们在大银幕上品味原汁原味的法式情怀。欣赏本片好比观看一部华丽的视觉秀,其亮点不单单是好莱坞式特效堆砌而成的视觉元素轰炸,更多的是充斥着法兰西式的雍容华贵和浪漫的艺术效果。如贝尔初到城堡的那场戏,飘逸的披风,在月光下舞动,让人犹如置身于一个非现实的世界。
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影片资料
票房
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1,042
首周票房(万)
1,628
累计票房(万)

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