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观音山海报封面图

观音山

Buddha Mountain
剧情 / 爱情
2011-03-04中国大陆上映 / 101分钟
看过看过
logo猫眼综合评分
7.3
星星星星星
IMDb 6.7
reputation
TOP3
2011年3月中国大陆票房榜
简介

为爱迷茫的酒吧女歌手南风,为前途迷茫的男孩丁波,为自己迷茫的胖子肥皂,失去了儿子与丈夫的中年女人常月琴,四个人因为命运聚到了一起,彼此的生活发生了巨大的改变。四个人彼此的秘密被洞穿:丁波酒后舌吻另一个女孩,南风伤心离去;肥皂被人欺负,南风仗义复仇;南风面对父亲酗酒只能采取自虐的方式解决;常月琴日益思念儿子决定自杀。

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短评
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长评
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楼闹闹level-icon
无怨无悔的青春《观音山》是李玉主导的一部扣人心弦的电影,这或多或少都与她生活经历或人生观念有相似之处。里面三个年轻而张扬的少年,为了生存,他们可以做任何事情,可是他们活得自在、潇洒,他们用自己的生命在阐释着青春的魅力,我的青春我做主的理想。    《观音山》无关膜拜与屈服,而是寻找,在生命中来来往往地穿梭、奔走。无论是范冰冰那一群张扬叛逆的轻狂少年,还是中年丧子、心灰意冷的张艾嘉,导演李玉在年龄的落差间,描述着相同的心灵恐慌。这恐慌如同影片中最闷热的暑伏天气,无影无形,却贴着人的肌肤,在每一次呼吸中制造着矛盾和冲突,制造着不平静,唯有火车在大地上奔驰之时,三位扒火车的年轻人随风而鼓起的衣衫,才让人感到一丝情绪的畅然。   《观音山》在中国电影中算是一份独特的作品,不是因为它的艺术气息,而是因为它所演绎的生命之复杂。在这个娱乐消遣的时代,电影商人们已经知道怎样去拨弄人类那几根相同的神经,如牵线木偶般预设人的哭与笑,并由此而收获票房。这种功力的模式也造就了观众简陋的审美习惯,使得电影沦为了日常生活的浮光掠影,以肤浅制造着短暂的快乐,从而使观众可以逃避着生命的重量,更可悲的是,这份粗制滥造将让拍片的与看片的皆很受用,仿佛彼此能因此卸下许多负担。我们都应该思考这个社会的发展状况,是在文明的前进还是……   电影《观音山》让我们沉睡已久的眼睛突然一亮,不禁要思考这部片子到底想表达些什么,想让我们懂得些什么。如果你已经知道了生命的深远和辽阔,你已经知道了灵魂深处对于爱的渴望与信任,你已经知道了心灵在物质与现实之外有一个牵系,你还能允许电影这种本该让人看到远方灵性的艺术形式以庸俗而逗笑,以虚伪而掩盖无知吗?    导演李玉以最朴素的方式给我们演绎了最深刻的生活生命的哲理,年轻的我们该何去何从,我们的事业、爱情、亲情该怎样更好的处理。学会珍惜身边的人,珍惜我们所拥有的,要知足常乐!
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张小北level-icon
8
《观音山》:只有自由的灵魂是不够的《观音山》这部电影可以说是导演李玉的个人最佳作品,和她之前的三部电影(《今年夏天》、《红颜》、《苹果》(迷失北京))相比,由于摄影、剪辑、音乐等制作环节的全面提升和帮助,《观音山》成功地在导演个人表达和市场商业需求之间找到了一种平衡。在3月份的电影市场上,本片是值得关注的国产电影之一。(有人会觉得此片不如《苹果》,但我还是觉得此片比《苹果》要好一点。) 但是这并不意味着《观音山》这部电影在品质上做到了一种质的跨越。这部电影仍然存在着种种遗憾,只是在中国电影的大环境下,在一堆争先恐后奔向视觉奇观、故事越讲越飞的国产电影中,《观音山》这部“走心”的电影因为其难得的真诚和主题,满足了部分观众对于国产电影如何反映当下社会以及人性、情感的种种期待,从而成就了它的口碑。 出于市场策略的需求,《观音山》被包装成了一部讲述“残酷青春”的电影,但实际上,我觉得这部电影的主题和青春、成长等并无太大关系,它讲述的还是一个宏大而永恒的主题:生死与信仰。只是这个宏大的主题因为电影故事层面的无力而显得有些虚弱,最后只做到了浅尝辄止,留下了诸多遗憾。 《观音山》的故事并不复杂,三个处在青春迷茫期的年轻人,一个正经历丧子之痛的中年京剧演员,四个人因为租房而生活在同一屋檐下,并在共同的经历中相互认同,试图完成对彼此的救赎。这样一个天然具有强烈戏剧化冲突的故事,导演李玉却刻意地放弃了大部分可能的戏剧冲突,而是将影片的重点放在描述人物的状态,并试图以此营造一种情绪来影响观众。因为对故事层面的放弃,本片的摄影和音乐就显得分外抢眼,尤其是手持摄影的风格,引发了大范围的讨论和争议。 但是这种刻意营造的状态描写,却无法承载导演强烈的个人诉说愿望,以至于本片相对虚弱的故事逻辑和人物塑造更是被导演表达欲望所掩盖,最后影片所想刻画的“状态”变成了一种“姿态”,观众本可能从诸多生活细节中所获得的情感共鸣,因为个体生活经历的差异,影片结尾试图传达的情感对部分观众来说就显得缺乏足够的铺垫和情感积累,从而变成了困惑。 《观音山》作为一部非常情绪化的影片,它其实更加需要一个故事逻辑和人物性格都相对完整的故事作为载体,这部电影才能承载导演试图表达的情绪。但是《观音山》在故事层面令人困惑地留下了许多空白,有一些属于故事结构中刻意为之的留白(但这一点可能会对部分观影经验并不丰富的观众造成困扰),而有一些则属于明显的拼接针脚。不管这种针脚是什么原因造成的,这些片段式的剧情导致了影片情绪的跳跃和不连贯,以至于这部主打“情绪”的电影到了结尾,因为无法继续靠剧情张力和人物塑造来把电影的情绪传递给观众,导演不得不亲自站出来,借助角色的对话来完成影片主题的表达。“孤独不是永远,在一起才是永远”这句台词作为本片的点睛之笔,因为前面的人物塑造缺乏足够的情绪铺垫,这里的情绪高潮就有点让观众猝不及防,还没等调整情绪跟上导演的步伐,整部影片就结束了。 对于这种以塑造人物为主,表现人们的社会生活,并加以提炼,从中表达一定的主题思想,并试图触动观众内心的剧情影片,叙事技巧并不是一种可有可无的累赘,而是帮助灵魂自由飞翔的翅膀。地球重力永远会是羁绊飞翔的因素之一,但只要灵魂还需要肉体,那么自由飞翔的前提就不能无视重力,而是要借助翅膀去战胜种种阻挠。
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崔汀level-icon
《观音山》:静如张艾嘉,动如范冰冰成都,一座躁动的城市,这座南方的大都市潮湿闷热且人多拥挤,但这里也非常繁华,除了天气之外,成都和其他中国大城市没有特别大的差异。一座城市,承载着一种文化,当城市化进程越来越明显的今天,每座城市都在消磨着自己过往曾经明显的标志,高楼大厦林立的同时,是传统文化的一步步走向消失。《观音山》里面是有很多场景反映这座山和一间庙宇,但那只是一种情感的寄托,这部电影更多的还是展现当代城市人的生活,但我们在喧嚣中沉浸的时间长了,或许是因该找一个像观音山一样的地方,释放自己的情感压力,在山水田园之中寻找失去的自我本性。 1、一动和一静 《观音山》中的表演时一静和一动相得益彰的,之前看到这个演员阵容,笔者觉得会不会张艾嘉的表演盖过范冰冰的风头?因为从表演经历来说,因为张艾嘉在上个世纪70年代就开始演电影了,而且合作过胡金铨、李翰祥这样的大师级导演,她与范冰冰对戏,气场似乎要压过对方的。但看完电影之后,笔者才发现,两人的演技发挥都非常好,气场几乎是对等的,张艾嘉的表演是善于在沉静中爆发,范冰冰则是在爆发中选择安静。这其实也是两人年龄段的体现,张艾嘉在片中扮演刚过中年正步入老年的妇女,情绪波动不会有那么大;范冰冰饰演刚踏入社会的女青年,为生活不停打拼,压力很大,所以随时会有情绪上的一触即发。不气盛还能叫年轻人那?两位女主演一动和一静的对比表演,支撑起这部戏的剧情冲突。 2、不是社会底层 说《观音山》是关注社会底层,也不尽然,其实这是当代中国社会的一个小小缩影,无所谓什么底层不底层的,范冰冰和陈柏霖、肥龙三人饰演的青年人刚刚踏入社会,一同合租了张艾嘉的两间屋子,张艾嘉的房子三室一厅,两代人同住在一个屋檐下,其实三个年轻人的生活条件并不差,只是因为范冰冰的一次演出意外而欠下了别人钱,所以生活上有点窘迫,整体上看,年轻人们的生活还是很潇洒的。张艾嘉出租房子做寓婆,而且还是退休的老师,生活条件自然不差,这部电影展现的是青年人在大都市打拼,中老年人老无所依的一种生活状态,这种状态在目前的中国社会很是普遍,就像是在北京,很多外地的年轻人来京之初生活条件都很差,但能够坚持下来,总会慢慢变好,生活始终是有希望的。 3、家家有本难念的经 《观音山》真正构成剧情冲突的点,是范冰冰、张艾嘉、陈柏霖三人不同的家庭矛盾,范冰冰是因为父亲酗酒,张艾嘉是儿子死于车祸,陈柏霖是由于爸爸再婚,三人的家庭都有很大的缺陷,家家都有本难念的经,心中的愁苦无从倾述,在成都郊区的观音山上,或许能找到一些释放心理压力的风光。一个演员的变化是很微妙的,有明星光环是很好的事情,但明星光环带来的负面影响就是演员不能让观众忘记自己的真实身份,刘德华、汤姆·克鲁斯就往往会有这样的困扰。范冰冰是大明星,人们看到她的角色,首先还是想到她本人,而不是演出的角色。在《观音山》中,观众却能够逐渐被带入角色当中,慢慢忘记范冰冰的明星身份,她在饰演一个平凡倔强的县城女孩,很真实,也很能打动人心,她在本片中的表演,是她演技提升的一个标志。 结语。 关注平凡人的生活,关注平凡人的家庭剧变,是李玉一贯的视角,从《观音山》中可以看到真实生活的一面,生活虽然总有突如其来的致命打击,但有时我们也会平静面对,如何选择生活的路,是每个人自己的权力。 崔汀/文
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影片资料
票房
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2,506
首周票房(万)
7,800
累计票房(万)

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