西汉末年, 王莽鸩酒毒死平帝篡权后,下令通缉 刘秀。刘秀过潼关,被守将吴汉拿获。吴母得知,告以王莽弑君杀父往事,责令吴汉放刘秀、散潼关,并授剑命吴汉杀妻王莽之女 王兰英(即王莽的次女王晔,新朝睦脩任,京剧中称为“ 南宁公主”)。王兰英为人温婉善良,吴汉进经堂左右为难。公主正在念经,见吴带剑而至,知情后夺剑自刎,吴母亦自缢。吴汉纵火毁家,追随刘秀而去。该剧自 徽剧移植而来,早年 王鸿寿(老三麻子)擅演。后 周信芳学演此剧,于1925年8月21日首演于丹桂第一台。周信芳饰吴汉, 王灵珠饰王兰英。周信芳在原剧基础上反复加工,成为 麒派的代表剧目之一。剧中吴汉揉脸、造型、 做派上介于 红生和 须生之间。在声腔上,周信芳保留了徽剧 高拨子高亢激昂的特色,又加入大段深情感人的 二黄唱腔。其中“贤公主休要跪你休要哭”一段,委婉凄切,成为脍炙人口的唱段。表演上周信芳将人物内心的矛盾和情感的细微变化,层次分明地表现出来,刻画得入木三分。周信芳六岁随父旅居杭州,从陈长兴练功学戏。七岁登台演《 铁莲花》中的定生,艺名“七龄童”,1906年后,随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海,改用“ 麒麟童”,此后一直沿用此名。1908年到北京入 喜连成社,与 梅兰芳、 林树森、 高百岁同台。1912年返沪,在 新舞台等剧场与 谭鑫培、 李吉瑞、 金秀山、冯子和等人同台,颇受熏陶,演技渐趋成熟。1915年至1926年间,先后在上海丹桂第一台、 更新舞台、大新舞台、 天蟾舞台演出,排演了 连台本戏《汉刘邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津演出,将《 萧何月下追韩信》《鸿门宴》《 鹿台恨》《反五关》等戏介绍给北方观众,人称“ 麒派”。周信芳在几十年的舞台生活中,运用精湛的表演技巧,塑造了宋士杰、徐策、 萧何、宋江、 邹应龙、张广才、张元秀等众多的生气勃勃、有血有肉、性格鲜明的人物形象,为 京剧艺术的发展作出了贡献。“麒派”不仅是京剧老生的重要流派,而且对其他行当、其他 戏曲剧种的 表演艺术,也有较大影响。周信芳自称是谭鑫培的私淑弟子,他的唱功基本上取法于 孙菊仙、 汪桂芬、 汪笑侬、王鸿寿、 潘月樵等前辈,他的嗓音虽显沙哑,但演唱富有感情,挺拔苍劲,气出 丹田。 念白清晰,讲究 喷口,咬字顿挫富有音乐性,尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以,他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔,酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显,加上起伏顿挫、错落有序的念白,不带偏见和常规的歧视的话,真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑,其洒脱洗练的身段具有一种难得的 节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作,表达人物内心感情和思想变化,“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓,而少有为程式而程式的卖弄。他在 打击乐的运用以及在服装、化妆等方面,都在革新和创造,以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。《 四进士》《清风亭》等戏里有名的长段白口,都感人至深。他还善于在韵白中适当地运用口语,在对白中插进语 助词,使人听来既铿锵悦耳,又亲切生动,富有浓厚的生活气息。
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