他，无人知晓，无人关注，盘桓市井街头，尝尽世间冷暖。无论曾经有过多少幸福与甜蜜，而今只如丧家之犬一般。画着违心糊口的劣作，被周围任何一个人欺负以衬托对方的 优越感。他怎能坦然处之吗？显然不是，也许只是根本没有宣泄愤怒的资本和借口。直到某天，一名手持 DV的女孩出现在他身旁。女孩无所顾忌，如影随形记录着落魄画家的日常琐事，甚至仿佛能够通过镜头照见他的内心世界。画家与女孩，接受彼此命运的引领，开始让心中的愤懑与怨恨如雨后的 野草一般疯长。复仇的怒火一经爆发便难以熄灭，所过之处，尸骸遍野，这正是这群人所无法摆脱的共业......有一个女子凝望着我，说我绘画得好，我听得不大清楚，但她想诱惑着我说会给我一些好的东西，并叫着我跟随着她。我随她而去，却发现一个前所未见的暴力男人，他的眼神充满着愤怒，他还问我为何如过如斯的生活。一个人的经历，就在一个平静的下午完全地改变起来……金基德的影片是压抑的，在杀情敌的意念里，让他的脑袋在装满蛇的口袋痛苦死去，这种绝对的暴力连着个体痛苦最强烈的反弹，恨，是通向暴力争斗的大门，当爱被剥夺，潜意识就会是疯长的利刃，一次次向情敌刺去。也许是我多虑了，在书店再会的场景里， 天花板漏水的镜头金基德是在向波兰斯基的《苔丝》致敬。我们在走向时婚姻时往往因为眼花缭乱而错泊，欲设的美满总是和面对的境遇有着太大的落差，眼泪无法冲毁婚姻的樊笼，眼泪的咸涩让美丽的容颜沉淀沧桑的疤痕，岁月的残酷让梦想自我铩羽，在此后的人生里慢慢消耗所有的曾经。肉体的疤痕肯定有着往事的沉重，肉店老板、警察以及黑道的飞扬跋扈都在他的视眶里成为宿命，鲜血和粗暴是金基德的电影语句！当主观的臆想被生命扼杀，意念里的 自我膨胀立刻成了瘪了的气球，存在，不为个体意志的转移突兀而鲜活。金基德的影像有着他的特色，那裸体《 鸟人》的造型在一次把 艾伦．帕克的孤独移植到他的影片里，当我们接受阳光的灼伤，梦想的气泡就是死去和幻灭。依旧是相同的地界，依旧 是公园的人流，意念散尽依旧是平庸的一天，金基德让你嚣张的机会都没有，他故意钝化了真实，在一片白光里真实就像无底的黑洞定格在导演最后的叫喊里：世界在往事里孤独死去，世界在未临中无限膨胀！